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恒久以来，由于真品泛滥、买家缺乏相识等诸多缘故原由，林风眠绘画在市场中一直受到萧条，作品价位在低位彷徨，与其同时期的几位大师如徐悲鸿、齐白石、黄宾虹、潘天寿、李可染、傅抱石等相比无可比肩，甚至屈尊于二流画家的尴尬田地。云云严重扭曲与偏离的市场体现与定位，与林风眠在现代中国美术史上的优异职位与孝顺不符。市场终将对这种不合理的价值偏离做出校正，回归其应有的市场价值。有眼光的、理性的珍藏家也绝不会被暂时的市场失真所疑惑。
在现代美术史上，林风眠不仅是位开拓者、奠基者，在中国画刷新上更是一个起劲实践者，他在融汇中西上所取得的优异成就是鲜人可比的，为中国画开拓了一方新天地。当前，虽然其画作已实现了起源的价值回归，但还远未到达应有的合理价位，与其同时期的几位各人还相差甚远，未来在国内精品突破万万大关为期不远。
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上海古玩艺术品交易中心近几年对林风眠字画市场分析估价：
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1925年，林风眠学成归国，在蔡元培支持下任北平艺专校长，后迫于政治缘故原由到杭州开办国立艺专。这一时期，林风眠的艺术是入世的，描绘劳苦公共，直面社会人生，成为他绘画的主题。先后创作了《人性》（1927年）、《痛苦》（1929年）、《悲痛》（1934年）“三部曲”，同时在教学中，林风眠强调“中西并学，重视传统”，不要有门户之见，对学生们艺术蹊径的生长大有裨益。
1977年，林风眠出国探亲，后在香港定居直至1991年逝世，了自己绘画创作的第二个岑岭期。这14年他笃志创作，淡泊名利，衰年变法，画风豁然再变，较已往色彩越发浓艳热烈，笔触越加斗胆霸悍，充满一种老辣、粗犷之气，如《荷》（1983年）、《裸女》（1985年）、《基督》（1988年）、《戏曲人物》等。
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林风眠的线条自成一家，他说：“画画的外文叫Painting，字根的寄义就是刷。”因此他的画中常有大笔的刷色，他的粗笔显着泉源于油画，粗壮而有力。他的细笔则受到中国古代宋瓷纹饰的启发。他善于从传统中滋取营养，加以缔造性的应用。在上世纪20年月留学法国时，他便受到蒂戎美术学院院长杨西斯的指点申饬，关注本民族的艺术英华。回国后，他对皮影、剪纸、漆器、脸谱等都悉心研究。他画的戏剧人物，吸收了皮影的造型特点，大刀阔斧的人物轮廓，精练明晰的几何造型，把人物的特征展露无遗，借鉴了传统艺术造型夸张的优点。他画古装仕女，在古典正经的面目后，透露出一丝淡淡的忧闷。林风眠绘画，继续了传统中国画“尚意”的传统，意境深邃隽永诗意盎然。
分辨林风眠画作的真伪，可从他小我私人特色的色彩、线条两方面入手。林风眠真迹，水粉与水墨混用十分协调娴熟，完善无缺，搭配自然，相得益彰，互不相碍，即即是上世纪五六十年月的作品，处置赏罚、技法也相当成熟。而伪作往往在水粉施用上缺乏法度，做作生硬。在线条上，林风眠的粗笔粗壮有力，细笔遒劲流利，极富弹性，“挺而活”是其特点，且用线宁少勿多，贵在精练洗练。现在市面上的伪作，线条通常软弱乏力，毫无弹性，机械有余，活力不足。
