做过工，种过地，当过美术编辑，生涯履历大大影响了谢志高的创作。在画作中，他取材普遍，涉猎工人农民、少数民族，也包罗少女和古代人物等，具有现实主义色彩，其中相当一部分描绘了劳动者的生涯场景。在他的笔下、既有如纪念碑式的《建设者》和《黄河颂》等鸿篇巨制，又有体现了南国水乡与海边渔村劳动妇女纯朴美的的《春雨》、《沙田绿雨》和《惠安女》等许多人物画优异之作。
在谢志高的人物画里，一方面，我们能看到他从古代山水画、花鸟画那里吸收的文字；另一方面，又有从西画借鉴的剖解、色彩、透视等技法。“这样，中国人物画不仅有了生长，也能够肩负起表达时代、体现人民公共、反映社会建设的重大主题性创作。”谢志高说。
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中央美术学院教授邵大箴以为，谢志高既掌握北方人意识威风凛凛威风凛凛中的浑朴雄健，又具有南方人的秀丽唯美。
据记者相识，自1997年以来，在广东美术馆的1、2、3、4号等主要展厅举行小我私人作品展的艺术家只有15位，包罗黄永玉、陈金章等艺术各人。
当有声音赞美谢为今世中国水墨人物画家中实力的艺术家之一时，有谈论则指出，谢志高的创作确实具有深挚技法素养，但欠缺鲜明的小我私人威风凛凛威风凛凛。早年接受西方系统美术教育的他，一方面得益于其时严谨的造型训练，又受困于此。小我私人威风凛凛威风凛凛的形成因而被局限，使得他的作品放在同代生长在上世纪五、六十年月的画家群中，面目模糊。
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“他是当今中国人物画坛中，可以空手对青天、笔下任舒展的为数不多的能手之一。造型的化境，正是他艺术的张力，盛行的狂躁虚妄与他无缘。”著名中国画画家林墉这样评价谢志高。谢志高依附诸多高人之处成为当今中国现代水墨人物画的领武士物之一，在艺术界享有盛誉。
1942年出生于上海的谢志高，小学和初中回到祖籍地汕头就读。在对生涯、对人生、对天下拥有自己的熟悉和看法的阶段，潮汕的一切为他打下了基础。他从小涂鸦，14岁以连环画《送食盒》加入“汕头地域美术作品展览”崭露头角。随后他进入广州美院附中、广州美院国画系学习。文革时代，他做工种地，又当过编辑。厥后，他考入中央美术学院，成为破损“四人帮”后的第一届研究生，并以优异成就留在中央美院任教，1988年调入中国画研究院，以后大部分事情和生涯都在北方。
这样的生涯履历，使他在艺术实践中，常兼有南方的灵秀和北方的朴厚。他又把传统的水墨技巧与写实的人物造型团结起来，并融进西方绘画的营养。南北刚柔并济的神韵，中西艺术合璧的形式，使谢志高的作品既凝重又灵巧，既阳刚又秀美，既淳朴又雅致。3月11日，《天下潮商》天下两会报道记者在北京专访谢志高，明确到这位画坛各人艺术上的才气，理论上的底气，为人上的和气。
