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这幅《对镜簪花图》可谓改琦的全心之作。只管宣纸泛黄用装裱盖住了斑驳,只管画面上的款识个体字基础无法看清,但画中对镜簪花的妇女超凡脱俗的高逸美,却穿越了二百多年的时光隧道,依然焕发出感人的神采。
改琦,清代画家,字伯蕴,号香白,又号七芗,别号许多:玉壶山人、玉壶外史等,回族,原西域人,家住松江(今上海市)。署居名有雪篷轩、乍雨老屋、玉壶山房等。工人物,佛像,尤工仕女,笔意秀逸潇洒,细腻传神。改琦资质智慧,少时摹仿唐寅、仇英画作,尽得其妙。他一生未应科举,生涯清贫,以鬻画授徒终其一生。但改琦作画十分认真,深入古贤,多才多艺。以文学修养和文人情怀在清中期名家中独标一格。以一代名士“改派”画而影响嘉、道画坛,被论家评为“人物、佛像、仕女,收支李龙眠、松雪、六如、老莲诸家,愈拙愈媚,跌宕入古。”
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此幅《对镜簪花图》,纵78厘米,横29厘米,设色纸本。画面上中年妇女显然是个有身份、有职位并赋有资质的女性,从她的衣着、举止,看得出气质十分雍容华贵,她左手持镜,右手兰花指,指尖如笋,将玉花插入发鬓。不知她是刚从暖香惹梦鸳鸯锦被中起床梳妆妆扮呢,照旧独处内室叹息岁月的流逝?是对镜自赏照旧顾影自怜?看她对镜插花专注的神志,不由令人蓦然忆起诗人温庭筠《花间集》中菩萨蛮:“小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映,新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。”吟诵之余叹息有相通之处。
改琦在画中传神地描绘出具有资质女性的倩影,造型开相是他善于之技法:柳叶眉,丹凤眼,樱桃小口,尤物肩。其落墨清洁,敷色淡雅,运笔匀细,配景险些一片空缺,只用镜子陪衬出尤物的俏丽和她重大的心田天下,留给人无限遐想的余地。
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改琦的画空灵蕴藉,画中妇人占画面二分之一,右上角题画诗富厚了整幅画面:“古简秦樊画,端资老伏生。女婢遥可接,异学莫争鸣。”听说:秦樊是秦汉两位画工之姓,秦工人能用脚指画画,樊育善着色。落款“七芗改琦制”,题“制”,一样平常来说是画得较量专心和详尽的。正因此,画中题跋也可谓多,四位贤士或是同代人,或是后人,也可能是珍藏鉴赏家了。这些题识为整幅画增添了情趣。今年上海艺术博览会特设了由煌杰画廊、怡琴画廊、路画廊联台共展的“海派字画联展”专题板块,这幅画将在其中展出。
古字画在二十世纪90年月以前,其市场主要在美国纽约和香港、东南亚等地。美国纽约的古字画价格在相当长的一段时期左右着中国古字画行情。二十世纪80年月初,纽约市场上曾泛起了元代大字画家赵子昂的《兰草和青草》,结果美国三藩市的华尔特与麦琳丝汀匹俦以36.3万美元竞得赵的作品,这个价格在其时已是天价了,一时震惊海内外。1989年,纽约佳士得推出了元代宫廷画家整体创作的《秋猎图》,结果受到了外洋买家的热烈追捧,以187万美元拍出,创下其时中国字画的纪录。
步入90年月后,由于中国内地艺术品拍卖的兴起,古字画在中国内地拍卖场上亮相。可是与中国近现代字画相比,备受市场萧条,并始终没有理想的价位泛起,导致这一状态的主要缘故原由:一方面是古字画反映的是古代人的审雅观,而古代审美与今天的审美相去甚远,对现代人来说,绝大多数人是无法接受的,只能为少少数文化条理较高,艺术鉴赏水平较高的人所接受;另一方面是古字画真伪难辨,高深莫测,令宽大投资者和珍藏者伤透头脑,许多投资者就是由于掌握禁绝真假而不敢在拍卖场上竞投。