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“新文人画是今世中国画生长到后期的时间所发生的以文人情怀、文人个性抒发的艺术形式，强调绘画文字与抒情性的团结，同时又有时代的个性存在”。李小可直言不讳的说。
“文人画是中国绘画的一种威风凛凛威风凛凛，绘画是一个相对宽阔多元的领域，文人画更多的强化的是艺术家小我私人的性情、文字性情的一种体现。”
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关于传统
在绘画语言上，作为一种奇异的水墨语言，文人画有着属于自己的深度，这个深度具有无限性。文人画中有差异的艺术家，由于小我私人的选择差异，小我私人的关注点差异，所体现的自然差异，绘画语言的形式自然差异，虽然没有牢靠的模式，可是作为一种文化特征存在。“作为艺术来讲，中国山水画从宋元到明清，到厥后的生长，也体现出中国文化差异时期的多元性。
好比范宽的溪山行旅图，内里有中国文化的归纳综合性，它的力度体现很是强烈，具有纪念碑式的意义。作为文人画的意趣，一种简朴的文人画的意趣，体现出一个艺术家情怀的宣泄，这样的看法在许多古代山水中是有所体现的，由于他们绘画中所体现的对于自然、生涯的归纳综合，是有着相对严谨、结构化，具有更深度体现力的艺术。文人画是中国一个时期所发生的艺术门户，但并不代表整其中国文化生长的所有。
文化的生长应该是你中有我我中有你的，在写意性的文化之中也具有一种文人意向，具备着人文性，人文性不是一个简朴的模式化，它是一种文化的情怀，对于艺术家个性的一种舒展，同时是一种文字语言的施展，文人画不能用简朴要领去界定，除了我们所说的专门的文人画之外，古代许多画家的绘画中也含着人文的精神。并不是只有称为文人画的绘画才有人文精神。”
关于创新
我们现在对传统文化精神有着一种一直地掘客与研究，这种文化精神现实上是中国人在历史长河中看到自然之后，逐渐形成的带有一定自身特殊性的体现形式。
“我以为程式化文字画的生长应该与时代生涯和小我私人的人生履历相团结，将传统的器材转化为这个时代的形式语言，用古代的形式语言反映所体验和感悟的现代社会，这是很是主要也是须要的，那么这种体现和反映之中一定有传统的中国的文化体现特征和情怀。可是在这种体现的历程之中，在熟悉客观天下的实践当中，会发现新的体现形式，形式语言也好，结构方式也好，文字语言，小我私人的审美选择也好，对于生涯体现的关注点也好，是一个无限的空间，是无限尽的。
