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至今，方增先现在还在画藏族人，都是依据那时间拍下了许多照片来画。只管他谁人时间画了一些速写，照旧不外瘾。“藏族的男子形象太彪悍健美了，感受在其他地方找也找不到，而老太太，岁月把故事都刻在了她们的头上。”
以是，方增先说，以后画画还会继续画他喜欢的藏族人物。
鲁迅先生于1928年在上海开办的《艺苑朝华》丛刊，先容外国“创作版画”来提倡中国新兴版画运动。
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新兴版画从降生那天起，便和中华民族的解放事业细密相关，与宽大人民群众的运气血肉相连。1931年，日本帝国主义的铁骑踏入我国东北，满腔热血的青年纷纷用版画做抗日传单，油印抗日画报，张贴陌头，宣传抗战。其时的版画是以艺术家和革命者的双重身份泛起，以艺术作为战斗武器，在头脑教育战线上施展了重大的作用。
在内忧外祸、风云幻化、民族灾难深重的岁月里，这些作品极大地引发了中国人民的抗战意志，震撼了中国人民的心灵。
1942年5月，毛泽东做了著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》，讲话明确提出了文艺为工农兵服务的目的，强调文艺事情者必须到群众中去、到火热的斗争中去，为革命事业作出起劲孝顺。
这次讲话虽然在厥后颇受争议，却深刻影响了新中国的艺术家们接下来的艺术创作，使得艺术家们越发关注今世社会的生长和人民的痛苦，并由此凸显出艺术“推动社会前进”的功效。
在这一方面，“新浙派人物画”的奠基人方增先无疑是其中的代表人物。1955年，方增先创作了中国画《粒粒皆辛勤》，这幅画是画家教学时代有感于学生不注重节约粮食而作。
