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刘奎龄的作品多次在国内外展出。同时各大美术出版社也相继出版了《刘奎龄花鸟画手稿选》、《刘奎龄画集》(共三卷)、《刘奎龄扇面集》等一批他的绘画作品。
正如毛主席所说：“刘门出人才”。其绘画艺术由其子刘继卣、其孙（刘新星、刘楠）其孙女（刘蔷、刘葵），以及其学生、再传弟子们得到了全面的继承与发展。如今，虽然其子刘继卣、其得意弟子李鸿起、王振兴、其孙刘新星均已先后逝世，但值得欣慰的是，刘继卣的二女（刘蔷、刘葵）一子（刘楠），都已画业有成，是国际画坛著名的刘门画派的大艺术家；刘奎龄在津的学生弟子及全国各地的刘门画派的“再传弟子”、“私淑弟子”、“发烧友”，在“天津国金艺苑”和天津有关方面的专家学者鼎力相助下，已于刘奎龄的家乡天津市成立了“刘奎龄画派艺术研究室”，作为全国的刘奎龄艺术研究中心。
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刘奎龄（1885─1967），字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人。中国近现代美术史开派巨匠，动物画一代宗师，被公认为“全能画家”，能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画，他描摹的动物种类之多，范围之广至今无人可追；他善于“势”的营造，绘画作品“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”。刘奎龄偏居津门一隅，语讷志坚，孤身前行，其创作恰与徐悲鸿的“尽精微，致广大”契合。他钟情于日本绘画，关注横山大观和竹内西凤等代表性人物，学习借鉴朦胧派、狩野派、大和绘、汉画等古典技法精粹。
画中老虎有俯卧回首各势，以浓墨点染斑纹，具有很强的视觉冲击力；老虎鼻子与胡须处画得精致，足见画家的粗中有细；以黄色绘老虎的眼球，又以浓墨点出眼珠，虽是卧虎却是虎视眈眈，眼神清冷，令人望而生畏。整幅画面具象与抽象结合，结构缜密，构图饱满，淋漓尽致地表达了对虎的强烈感受，是一件不可多得的精彩之作。刘奎龄的国画技艺全面，花卉、禽鸟、畜兽、山水画均取得了较高的成就，但画畜兽、禽鸟的造诣最能独步画坛。
其笔下的花鸟畜兽大多来自生活，源于他对大自然动物的细微观察，既不照搬自然，也不复制古人，在章法与造型等方面均表现出卓越的创造性和出众的艺术才华，他真正做到了将古今优秀的笔墨传统、现实生活中的自然物象、西洋画的真实感和整体感与其丰富活泼的艺术想象，极为圆满地融为一体，形成了别具一格的艺术面貌。
卷轴设色纸本尺寸：长:398cm宽:90cm款识：庚子二月刘奎龄钤印：刘奎龄：刘家祖籍浙江绍兴，清乾隆年间由静海移居土城，系天津“八大家”之一的“土城刘家”。南开中学首班毕业生，自幼学习郎世宁画法，研究五代、宋、元诸家，尤其是明代吕纪、清代沈铨的画技，并将西洋画之色彩、透视比例融合於中国传统工笔国画之中，形成自己特有的艺术风格。
此幅作品按照年代推算庚子二月，准确来讲是丁亥年壬寅月壬午日庚子时。阴历：历二月十二日子时，即公元：1947年3月4日星期二。（注：3日23点~4日凌晨1点）刘奎龄擅长飞禽走兽画，时有画虎作品，画法独步画坛，自成面貌。画虎皆为兼工带写、渲染撕毛法，形神兼备。此时山石、树木的画法已形成“刘派”风格，行笔苍虬、劲率，渲染开放、明快。
