近些年来，古玉成为有一定实力收藏爱好者的追逐目标，高古玉中所蕴含的丰富文化内涵，更成为收藏爱好者频频出手的动因。高古玉因久远的年代、丰富的文化内涵、极高的历史研究价值更是受到国内外收藏家的追捧。纵观历届成交记录，很多高古玉都以高价成交，在2013年一次春季拍卖会上曾有一件玉琮以上亿元的高价成交，震撼业界，创下了同类藏品成交记录。可见，随着收藏热的兴起，高古玉市场非常值得期待。
目前藏家对战国玉璧情有独钟，从造型上来说尚没有那种分类法能够将见于著录的玉璧标本精准囊括殆尽。如果仅依“形制”区别或仅据“纹饰”不同的单一标准对战国玉璧分类，则会带来不少标本分类归属模糊、或有些标本分类过于粗约等问题。本文采取“形制”与“纹饰”特征兼顾的方式，仅对战国玉璧作大致分类，严谨说来，亦算不上是一种十分精确的分类法。
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从纹饰上来说，战国玉璧的纹饰，多直接从春秋同类器中因袭、衍变而出，动物图案种类以龙纹、螭纹、蛇纹、凤纹及其组合为主，主题纹饰区内亦流行加饰网格纹、绞丝弦纹、羽状纹、花叶纹、水滴纹等细密纹的做法。尤其春秋之际流行的双首龙纹图式，战国玉璧形构组图仍大量使用，只是龙或其他神异动物的整体形构在组图中进一步被肢解、离散、抽象、简化、变形，向着装饰性极强的几何图案化方向发展。
以龙首纹为例，春秋之际那种以抽象变形龙首纹形构为单元、繁密铺陈填充整个画面的组图模式已渐趋式微，图式纹饰开始变得疏朗，龙首纹图案作为一个“单体”渐趋独立出来使用，有些龙首纹被极度简化变形，仅剩局部形构而难以准确辨其形制。此外战国玉璧中还流行具有浅浮雕效果的云纹、谷纹、涡纹、蒲纹及其组合图案等。
关于战国玉璧图案中这些纹饰的源变，一般认为应系由早期人与动物、植物图式肢解、离散后的局部形构演变过来的，如不少研究者认为圆凸尖顶形的谷纹源出于人或动物的“眼睛”；卧蚕纹源出于早期动物图式的“卷尾”；勾连云纹可能是早期人或动物的“鼻子”演变而来；绞丝弦纹可能是人与动物的眉毛演变而来；网格纹则可能由人与动物的衣格演变而来；蒲纹可能是草带纹演变而来等等。
高古玉的拍卖，在世界范围内均起步晚和稀疏，在1997年版的《古玩行情手册》中，记载的古玉拍卖数量仅有178件，其间高古玉只要两件，占1.1%。一件是战国时期的龙首玉璜。报价为134万港币，由佳士得1996春拍完成。一件是战国时期的白玉人形佩，成交价为3。万港币，由佳士得1995秋拍完成。
《我国玉器出资与鉴藏》收录的高古玉拍卖记载约50件，其间最有价值的记载是收录了高古玉的前史拍卖纪录，价纪录为人民币264万元，由2000年北京瀚海秋拍完成。别的上百万元记载的高古玉还有253万元的红山龙形钩、242万元的红山太阳神圆雕、140万元的红山玉猪龙、132万元的红山兽虫坠、132万元的西周玉璜、110万元的战国玉犀璜，共7件，占总数的14%。可是，依然没有呈现上千万元成交的高古玉器。
