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北宋以降，墨竹成为文人画家钟意的题材。以笔墨为媒，以竹为题，糅合书法之用笔与绘画之构图，借竹之修长高洁自比，颇符合文人画家“以物喻人”的创作初衷。由“湖州竹派”开创者文同起，至苏轼，又至赵孟頫及倪瓒，绘墨竹之风渐渐兴盛，不单反映出创作者的书画水准，也能由竹叶与竹节间高低抑扬的笔法，窥见文人理想及风骨等等“藏”于画幅背后的情怀与意绪。
换句话说，宋末元初的文人画家，如倪瓒和赵孟頫等，画竹时写意重于写实，不求形似，但求意蕴深厚，飘逸自在。倪瓒曾在自己的一幅墨竹图上题跋：“余之竹聊以写胸中逸气耳，岂復较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉！”而此句与苏轼那句“论画以形似，见与儿童邻”，又何其相似。
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赵孟頫一家曾合作过一幅作品，取名《墨竹图》，后世又名《赵氏一门三竹图》。画分三段，现藏于北京故宫博物院。第一段为赵孟頫所作，起首四字“秀出丛林”，中段一截竹，呈半圆弧形，体态丰盈，枝叶俱饱满。赵孟頫以写字之笔写竹，笔力矫健；字与画、文本与图像两相对照，亦相映成趣。赵孟頫画竹虽无意写实，但竹叶之密与竹枝之韧，在其作品中均有淋漓呈现。而且，画家善用墨之浓淡呈现画面层次，令到这一丛竹有如临风般顾盼生姿，也令到整幅画面更显出立体生动的样貌。
画幅第二段为赵孟頫之妻管道昇所绘。管道昇与她的丈夫一样书画皆精，是出了名的才女，情商也高，曾经凭一首《我侬词》，消了丈夫的纳妾之意。管式墨竹图採对角线构图法，竹枝由画幅左下角伸出，延伸至画幅右上。这一枝竹，与赵孟頫画中那枝相比，愈发饱满。墨浓，笔力劲，虽不似一般女子作画时那般娇秀，但细看时仍觉温润，是大家闺秀的样子。
后段由赵雍写成。构图奇巧，竹枝与竹叶构成一个相对稳定的三角形，且大幅留白，观画时不觉紧迫。赵雍作品中竹叶大多饱满，竹枝常用乾笔写，与管道昇作品相比，更显得清俊舒朗。一家三口，都是画墨竹的好手，却笔法相异，笔下情态不同，也真应了“画如其人”的讲法。
再说吴湖帆。他从赵雍画中揣摩笔法与力道，却并不依样葫芦，而是在作品中加入自己的创见。以他的一幅《墨竹图》为例，其对角线式的构图法与管道昇的那幅墨竹作品近似，只是吴湖帆在作品中以墨之浓淡描述光与影的对照，其中见得出西洋绘画的影响。竹叶上那些或隐或现的虫洞，让人想起卡拉瓦乔名作《水果篮》中那个生了虫眼的苹果。
我想，吴湖帆画竹之所以为后世赞赏，一则由于他承接宋元文人画笔法意趣，以竹入题，借竹抒情，二来也因为他以水墨呈现画幅光影明暗的尝试，放在当时中国画坛“洋为中用”及“联繫东西”的潮流中看，也并无违和之感。
