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吴宏《小山远歌图》款识：云渺渺，水溟溟。高树低树连阴密，远山近山无数青。中有高人抱幽独，坐卧烟霞隔尘俗。瑶琴一曲来宫商，俯仰乾坤心自足。吴宏。
此图绘参天老树，枝槎纵横老健，溪水沿山蜿蜒潺流，树丛茅屋书斋深藏；平坦处，一老者抱琴席地而坐，面山临水高童子身后侍立。笔情墨韵与诗情画意尽在其中。这是一幅淡设色人物山水画，纸本长卷。画幅中部，画着高低、大小不等的老树，环溪而生，枝繁叶茂，连成密密树阴。右部“峰峦郁密”，笔墨苍润，茅屋书斋掩映于树丛中。溪水蜿蜒而出，溪边平坦处有一位老人正面对远山，抱琴独坐，一童拄杖立于老人身后随侍。人物用勾线填色法画成，线条劲细流利，神态悠闲，处于全图的中心，醒目突出。远处，云叆叆，水渺杳，云水迷蒙，一派空灵，老人奏琴高歌，歌声和着水声，传到远处去。
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吴宏自题诗一首，书写时“烟”下漏掉一个“霞”字，为免影响画面的美观，他将霞字补写在全诗的最后，字体略小，这是古代书画家惯用的办法。这首平仄交替协韵的古体诗，行笔流畅，画家将自己“寄乐于画”的画心，完全借诗托出。题诗全写画上的景与人，诗与画的对应关系，相当紧密。首两句，从云水迷蒙的画面落笔，云雾渺邈，水气溟濛，迷漫于画幅。次两句，写画面山景，高处的树、低处的树绿阴密接，远处的山、近处的山，构成连绵的青色屏障。以上四句诗，协平声青韵，描写画面上的山与水，再现画境美。“中有高人”以下四句，换协仄声韵，转而写画中人。密林中这位高人，抱着幽独的心志，在烟霞里坐卧，与尘世隔绝。
他弹奏一曲瑶琴，送出优美的琴音，高声唱着幽雅的歌曲，心神在天地间游弋，心旷神怡，自己感觉到心灵上的惬意和满足。全诗写景写人，景物与人情相交融，画幅的笔趣墨韵与诗篇的诗情画意，紧相渗透、融通，真是题画诗中的上乘之作。
吴家丹青传代，艺闻南北，在中国画坛实属罕见。这就是清代的吴滔、民国的吴徵和现代的吴宏。
吴石耕先生早期画风是南派山水画，秀丽淡雅，文人气息颇浓。在大西北工作四十余年，深受气势磅礴的北国风光的影响，广拓了视野，豁达了心境，工作之余游览名山大川，如秦岭、太白山、贵清遮阳山、崆峒山、九寨黄龙等，山壁峭立，老松成林，飞瀑直溅，半山古刹的苍凉，此情此景改变了吴老的山水画。在布局上，趋向雄浑阔大，豪纵奔放，在技法上采用北派斧劈皱，把北方的山水画法和南方的山水画法融合为一，刚柔相济，这使吴老在山水画法上创出了一条新路子。
点击浏览下一页吴石耕先生为人质朴淳厚，淡泊名利，一生与世无争，待人非常谦和，凡有客人到访都热情相待。经吴老教过的学生颇多，有耄耋老人，也有十几岁的孩童。有个十二岁的孩子，因其天资聪颖，爱好国画，吴老就收为门下，讲画史，授技法，进步很快。闲暇时于画稿上提款“邵帅小友玩赏八十叟石耕”。可见其童心不眠也。吴老经常去甘肃老年书画研究会给会员讲课，点评会员观摩展览作品。有会友深有感触地说：经吴老的几次指点，胜于我三年的学习。有的学生把他大小不一的画稿装订成册，以作教材保存。但对另些世故之人则正言到：“做学问必须老老实实，先搞基本训练。仅抱着当画家、书法家想法而学画练字，不是正路。讨便宜走捷径是不会成功的”。
