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他开辟了中国篆刻流派的先河，所以后人都尊称文彭是流派篆刻的祖师或文人篆刻的鼻祖。文彭将春秋战国以来的篆刻艺术推向了高潮，并走向了成熟。文彭一生大部分时间生活在苏州，并以他稳重、新颖的篆刻风格开创了“吴门印派”。
本文将主要叙述文彭篆刻的艺术特点及其艺术背景和成因，从而使我们更加清楚地了解文彭在篆刻艺术上的贡献和对后世的影响。为著名书画家文征明长子。擅书画，对六书深有研究，精篆刻，对篆刻的发展作用巨大，正如明万历间篆刻家吴忠所评：“盖此道正宗，数百年来，谬乱几丧，文寿承起，始复一新，谓继往开来之功。”文彭为流派印章之祖，其篆刻长期为篆刻家奉为规范。与何震并称“文何”。
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篆刻界历来对文彭有关刻印的第一手资料十分重视，但迄今只见《明代名贤手札墨迹》所载的“文彭与秋宇太史书”一则，文曰：“瓢印大不惬意，须用重作，前日已略为改，尚未停当，出月初当为公料理不误。”由此可窥见文彭刻印的反复推敲，精益求精。而笔者所见文彭尺牍之意义有二。其一，文氏嘱所篆之稿欲翻至牙章或石章上为宜，反映了其时印材是牙、石并用的。其二，历来研究文彭史料中，只知文氏所篆牙印均为李文甫一人镌刻，李氏善于雕琢晶、玉小品，精巧绝伦。而本札所列的王少微定是一位镌刻高手，其有关资料，亟待篆刻界同仁，共同研究探求。
月前，日本小林斗庵先生书画篆刻作品展，暨怀玉印室藏印展在台北开幕。笔者受西泠印社之托，前往致词祝贺。其间，恰逢有何创时书法艺术基金会“明代名贤尺牍特展”，展品共精选基金会所藏明代名贤尺牍百余件，包含东林五忠、复社、学者、文学家、书画家、大臣等类目。望能藉此第一手史料，体现明代文人特有的生活美学与哲学思想。
对篆刻艺术情有独钟的我，对一件文彭的尺牍发生了极大兴趣。此尺牍纸本，纵30厘米，横32厘米，文曰：“玉印篆去，若欲尽善，须央王少微或牙或石，照此篆法刻二方去，方为停当，不然终无益也。外银一钱为买蜜之用，药须上紧发来，至感，但得成剂，当自丸也。至祝至祝。彭再拜，上池老弟足下。”
此行草尺牍清劲峻美，秀雅绝俗。一纸八行，承上启下，左右映带，一气呵成。字距行距贵在不疏不密恰到好处。用笔圆中寓方，转中带折，十分精到。此札既有其父劲爽精到之风，又独具洒脱流畅之韵。札中第二行两个“或”字的轻重变化，应腕而出，极为自然。“篆法”、“不然”、“益也”等字的连笔，转承起合，浑然天成。其点划、环、钩，均圆融饱满，极有法度。如前人所曰“含文包质，藏骨抱筋”也。
文彭（）,字寿承,号三桥,因官国子监博士,故又自号“国子先生”,江苏苏州人。明代著名的书法篆刻家文彭,深受其父文徵明的影响,对诗字画印都很醒目,尤善篆刻,在中国的篆刻史上有着举足轻重的职位。