林风眠的“秋”系列风景画，有一些共同的特点，就是都比较注重用色彩营造一种特殊的意境。就像我们在《山村秋色》中所看到的，画面中存在着多种色彩的对比关系，例如：首先，背景处浓重的群山与受光的鲜艳秋叶形成了一种截然的对比关系；同时，黑色的树干与金黄、中黄或柠檬黄的树叶，也构成了一种色彩对比关系。这样的处理使画面意境深远，使人很容易产生一种秋日黄昏，落日西沉的视觉感受。所以，虽然《山村秋色》画幅不大，画中内容也无非是背景一片黛色远山，映衬寥寥一行秋树，其间点缀几间村舍，仅此而已，但却显得寥廓深远，让人一时难以。
进入2015年，林风眠画作开始在拍场呈现活跃态势。2015年古玩文化艺术品交易春拍《宝莲灯》（879万元），2015年香港苏富比春拍《霸王别姬》（858万元）。在刚结束的国内春拍上，匡时《花与果》（414万元），《青衣少女》（425.5万元）；古玩文化艺术品交易《宝莲灯》（529万元），《仙人掌盆栽》（483万元）；中国嘉德《白衣仕女》（339万元）。从价格上不难看出，500万元以上的高价大多是香港拍场出现的，目前在国内尚难超出500万元，林风眠在香港的市场明显要好于内地。
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早在抗战时期，林风眠就创作了一批颇具风格特点的风景画作品。但那时，他尚未有将风景画作为一个体系进行总体把握的打算。1953年，林风眠曾到苏州天平山游览，这次游览在林风眠的风景画创作中非常关键。他曾对苏天赐说过，天平山的游历使他收获很大，他觉得，应该“可以画一种新的风景了”。经过两三年的沉淀，他的这种新风景后形成了一个系列，也即是我们后来经常见到的围绕“秋”为母本的许多风景画。如《秋鹜》、《秋天》、《秋色》、《秋林》等。
1977年，林风眠出国探亲，后在香港定居直至1991年逝世，开始了自己绘画创作的第二个高峰期。这14年他埋头创作，淡泊名利，衰年变法，画风豁然再变，较过去色彩更加浓艳热烈，笔触越加大胆霸悍，充满一种老辣、粗犷之气，如《荷》（1983年）、《》（1985年）、《》（1988年）、《戏曲人物》等。
艺术家虽然画的只是山村秋色的小景，却似乎有了一种“树树皆秋色，山山唯落晖”的深邃意境。林风眠的秋系列风景画体现了艺术大师以自身文化修养对自然造化的直接参悟，他以简单和凝炼的形式语言，在咫尺之间营造出了悠远静谧“新的风景”。这很好的说明了，林风眠既是自然美的发现者，也是深谙色彩和形式之道的艺术美的创造者。
长期以来，由于真品泛滥、买家缺乏了解等诸多原因，林风眠绘画在市场中一直受到冷落，作品价位在低位徘徊，与其同时期的几位大师如徐悲鸿、齐白石、黄宾虹、潘天寿、李可染、傅抱石等相比无可比肩，甚至屈尊于二流画家的尴尬境地。如此严重扭曲与偏离的市场表现与定位，与林风眠在现代中国美术史上的杰出地位与贡献不符。市场终将对这种不合理的价值偏离做出校正，回归其应有的市场价值。有眼光的、理性的收藏家也绝不会被暂时的市场失真所迷惑。
在现代美术史上，林风眠不仅是位开拓者、奠基者，在中国画改革上更是一个积极实践者，他在融汇中西上所取得的杰出成就是鲜人可比的，为中国画开拓了一方新天地。当前，虽然其画作已实现了初步的价值回归，但还远未达到应有的合理价位，与其同时期的几位大家还相差甚远，未来在国内精品突破千万大关为期不远。
