到了20世纪后期，工笔花鸟画出现了自宋代以来的一次高峰，不仅相继出现了大批的工笔花鸟画画家，而且也有大批的工笔花鸟作品入选全国美展。可以说，工笔花鸟画和工笔花鸟画画家都得到了时代的礼遇。无疑，这是一种不正常的现象。而在这不正常的现象中，工笔花鸟画的整体面貌出现了历史的扭曲，其中的主要问题是，绝大多数画家为了应对展览而一味地求工整、比功夫，以博得评委的赞叹，所以，“能品”者居多，不但失去了绘画的感觉和意趣，也失去了绘画的人文精神，使得工笔画以追求类似摄影的镜头反映为终结目标，形成了繁荣景象背后的时代之病。龚文桢的画不是这样，他所营造的画面感觉不是以工整为性，而是以绘画的感觉和意趣来诠释工笔画应有的品格。
龚文桢是一个很平淡的人，在他的个性中，明显的就是不擅言辞，不善交游；他为人为事低调，专注自己的绘画事业。在当代社会的众多画家中，能够专注于自己的画面而别无旁鹜的人，也实在是不多，所以，他得到了已故的著名画家叶浅予大师，以及老一辈艺术家秦岭云等的赏识。
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龚文桢，著名国画家，当代工笔花鸟画领军人物，1945年生于北京，自幼研习中国传统工笔花鸟画，尤为注重写生，追求严谨大方、清丽典雅的艺术风格。师承著名画家田世光，李苦禅等，1981毕业于美术学院研究生班，后任教于工艺美术学院，现为中国国家画院一级画家，享受特殊贡献专家津贴。文化部高级职称评委，北京画院高级职称评委，中国工笔画展评委。作品多次参加全国美术展览，并为中国美术馆、中国美协收藏，作品亦在美国、日本、加拿大、新加坡等国展出,并出版多本画集及技法。1988年设计“中国兰花”邮票获“1988年全国佳邮票奖”。
现在有龚文桢这样品性的画家不多。也许是进入21世纪的现代化社会后，很多画家都以现代的方式应对社会和艺术，然而，龚文桢却是一位不具有太多现代性的人，同时，他也不是那种看起来很古典的人，至少他没有用一袭中式服装来标榜自己。
在龚文桢的画面中,虽然也有一些折枝的构图方式，表明了与传统工笔花鸟画之间的联系，但他钟情的还是源于云南的一些新的题材内容以及与之相关的新语言。为此，他先后11次到云南写生，体验在那个地域中对于自然世界的感受，从而为自己的工笔花鸟画开辟了一个新的视窗，表达出对于当代中国工笔花鸟画的新见解。
在龚文桢的风格中，为表面的就是不擅言辞、不善交游，因此，旁人是很难看到他的“痴”或“癫”。他低调为人为事，专注于自己的绘画事业。在当代社会的画家中，能够专注于自己的画面而别无旁骛的人，也实在是不多。所以，他得到了叶浅予、秦岭云等老一辈艺术家的赏识。一句“为人要厚道”的电影台词曾风靡坊间，就是因为“厚道”在今天已成为人们的期望，龚文桢确实是一个厚道的人。
秋季拍卖会，古玩文化艺术品交易再次推出《中国当代画家绘画选集》专场，成交235件，成交率83%，成交额962万元。其中郑力的《东方红》，以121万元成交；龚文桢的《熏风》，以16．5万元成交。此场拍卖会推出的《崔如琢绘画专场》，30件作品全部成交，成交额733万元，其中《飞流月夜》手卷，以110万元成交；《四季山水四屏》，以165万元成交。
