由于作伪者功力稍逊，导致其作品气韵轻薄无厚重感，更少书卷气。其实这一类仿品还是比较容易辨识的，它们带有一般仿作的特征:技巧低劣，人物头部、手部线条疲软无力，衣纹描绘造作；山石皱法杂乱无章，层次含混，气韵轻薄，无厚重感，更无书卷气可言。画面也因缺少深厚的文化素养而乏溥心舍原作的意趣和境界。
同时，伪作题跋的章法也显呆板，每个字均匀排列，状如算子。而用笔更为蹩脚，每个点画的笔处，处理出锋的动作太生硬，带出的锋毫要么疲软乏力，要么单薄刻露;转折的地方，护不住笔，所以圭角妄露，笔画偏锋居多。而真迹的用笔，迅疾爽利，八面出锋，线条虎虎有生机。
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在行笔的过程中时时有折笔顿挫的动作，形成一个个锐利的角，线条非常爽利流畅。这种行笔方法，力度、节奏要恰到好处，笔要放得开又要收得住，造假者根本模仿不了。我们再看树的枝干，虽模迹的画法，但行笔抖抖索索，作机械的提按，笔下呈现齿状的线条，显得造作细碎。
了解溥儒人物画风的人都知道，他的人物画大致有两种风格：一是取法元之赵孟頫一路的，另一种则是取法明之唐寅一路的。但不管取法赵氏抑或唐氏，基本的要素是依据人物的身体和动作结构来勾勒衣纹。要言之，笔墨是受制于结构的，离开了具体物象结构的笔墨是没有任何意义的。
另外，溥氏画的大雁、飞鹤、白头翁和牛马等，造型准确，形象生动，画风清新活泼，富有内蕴和韵味。比如《沙场骏马图》(故宫藏)，绘一匹骏马驰聘于荒野上，形神毕肖，画中自题：“沙场战罢鼓声沉，老去空徐伏杨心。只有昭王怜骏骨，峻增犹得折。”诗作流露了作者怀才不遇的愤愈心情。与此相反，一些仿造的花鸟轴，多数造型把握不准，笔法琐碎，格调低俗，缺乏书法的笔力。即使摹得很好的作品，也只有表面的形似，笔墨呆板生硬，像动物的标本。用更形象的话说，如同“死猫瞪眼”，有形无神。
溥心畬得传统正脉，受马远、夏圭的影响较深。他在传统山水画法度严谨的基础上灵活变通，创造出新，开创自家风范。溥心畬的清朝皇室后裔的特殊身份使他悟到荣华富贵之后的平淡才是人生至境，因而他在画中营造的空灵超逸的境界令人叹服。《光宣以来诗坛旁记》云，“近三十年中，清室懿亲，以诗画词章有名于时者，莫如溥贝子儒。”
溥心畬之书法作品亦堪称绝妙。其小楷作品金刚经用笔意境高古，气韵生动。溥心畬不仅书画好，且从小即通诗词及典籍，晚年常对弟子说，称他画家，不如称他为书家，称他为书家，不如称他为诗人，可见他对自己诗心的看重。溥儒()雪景估价：RMB.
