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善画山水，学沉士充，苍劲多用渴笔。规摹唐、宋皆能神合。陈继儒题其画卷云：“自唐、宋、元名家，皆撮其精微，染于毫端，岂惟气吞时流，即董宗伯(其昌)见之，几下卫夫人之叹。
吴门画派
"吴门画派"亦称"吴派"，自明中叶以后，以江南苏州为中心，大为活跃，逐渐取代宫廷绘画和浙派的地位。吴门画派流风弥漫，对明清山水画影响甚大。吴门派四大家沈周、文徵明、唐寅、仇英，在画史上合称"明四家"。
松江画派
明代松江，地处江浙两省的交通要冲，是当时全国工商业比较发达的城市，常有各地的文人学士过往，文化艺术因此而兴盛。顾正谊、孙克弘、董其昌、沈士充、陈继儒、赵左、莫是龙、蒋蔼等人分别创立了"华亭派"、"云间派"、"松江派"，这三个画派统称为"松江画派"。而在众多的画家中，唯董其昌执画坛牛耳。
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专家介绍，董其昌是明代晚期艺术成就很高的书画家，“华亭派”的代表人物。其作画中状物写景的功能让位于抒性适意，这种艺术及理论在当时和后世左右了山水画坛的主流发展——无论是清代被奉为山水画正宗的清初“四王”还是个性鲜明的八大山人、龚贤等人，都是受其启发，才找到了各自的创作方向。其中，《疏林茅屋图》是画家心中的山水，疏秀的林木，轻勾淡皴映带迂回的岗峦，水波不兴的平江浅屿，用笔辗转腾挪，挥洒自如，充满了自信，画品极为高洁，应是画家盛年画艺大成后得意之作。该作品著录于《石渠宝笈》，为清代皇宫藏品，是难得的艺术珍品。
扬州画派
清代康熙明，稳定，社会繁荣，一个艺术新潮派出现在万商云集的扬州的画坛上，这便是人们津津乐道的"扬州八怪"。"扬州八怪"一般所指的八位画家是：金农、黄慎、郑燮、李鱓、李方膺、高翔、高凤翰、罗聘。艺术上注重抒发心灵，标新异，不受约束，任情放笔。当时的社会习俗以封建正统为规则，如有相违，便被视为异端，世人便以"怪"视之。
虽然属于吴派体系,但在笔墨的运用上，各有自己的面貌，以董其昌影响大。，其主要特点以董、米、倪、黄为宗，讲求笔墨趣味。董氏一派风格秀润，提倡，以古拙取胜。当时的陈继儒画风相近，与之并称为董、陈。明末清初之际，一部分文人山水画家中，兴起了摹古之风，一盖其昌的画法，一直影响到清代中期。与董同时和稍后的还有程嘉饶、李流芳、卞文瑜、杨文驰、邵弥、张学曾，以及被称为老二王的王时敏、王鉴，都是名著一时的文人画家，有画申九友"之目。他们的画风各有不同，都以笔情墨趣为主。
娄东派
四王之一的王时敏，他本人身为京官，参与了宫延许多重大的绘画活动，因而影响日益扩大，不少人纷纷投到他的门下，形成了娄东派。娄东派的绘画艺术只是祖述宗师，缺少创新和开拓，出了一些如王昱、王宸等"小四王"一类的画家。
善于写生而师法马、反传统的面家王展；以面华山因著名，成为这一时期具布独特创造才能、独树一帜的重主画家明代宫廷绘画的历史，初期阶段从洪武、永乐已开其端。宣德、成化、弘治几朝，是宫廷绘画兴盛时期，到嘉靖、万历以后，明王朝政治，画院派随之衰微。