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山石的皴笔松散凌乱,行笔的方向几乎一样,线条呈平行状,山石前后的空间关系也交待不清。两只黑色的渲染还算到位,但细细观看,就可以发现,笔触较细的地方,它的用笔不够松活,难以表现毛绒绒的质感。的黑颜色也染得太过均匀,墨色没有浓淡的变化。
另外,溥氏画的大雁、飞鹤、白头翁和牛马等,造型准确,形象生动,画风清新活泼,富有内蕴和韵味。比如《沙场骏马图》(故宫藏),绘一匹骏马驰聘于荒野上,形神毕肖,画中自题:“沙场战罢鼓声沉,老去空徐伏杨心。只有昭王怜骏骨,峻增犹得折。”诗作流露了作者怀才不遇的愤愈心情。与此相反,一些仿造的花鸟轴,多数造型把握不准,笔法琐碎,格调低俗,缺乏书法的笔力。即使摹得很好的作品,也只有表面的形似,笔墨呆板生硬,像动物的标本。用更形象的话说,如同“死猫瞪眼”,有形无神。
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在行笔的过程中时时有折笔顿挫的动作,形成一个个锐利的角,线条非常爽利流畅。这种行笔方法,力度、节奏要恰到好处,笔要放得开又要收得住,造假者根本模仿不了。我们再看树的枝干,虽模迹的画法,但行笔抖抖索索,作机械的提按,笔下呈现齿状的线条,显得造作细碎。
用笔精工秀美,简洁明快,设色清丽和谐,画风学宋人双钩而又有自己细腻简淡的特色。他的技法风格也可以从《墨荷图》中窥见。此图信笔画墨荷一枝,横空取势,荷叶扶疏,荷花或盛开,或含苞欲放。图中荷杆用书法的飞白法,荷叶用泼墨法,笔墨酣畅、意境深远,画风从恽寿平变出。画中自题:“翠盖摇明月,涂香散碧空。乐平东山见,方题此为赠。”其文人画情调十分明显。溥儒绘的梅花,用笔兼工带写,顿挫有法,寓意深邃。
溥儒,清恭亲王之孙,是末代皇帝溥仪的堂兄弟。名儒,字心畬,别号西山逸士。北京法政大学毕业后于青岛威廉帝国研修院修西洋文学史,曾任中国画学研究会评议员。画工山水,兼擅人物、花卉及书法,与张大千有“南张北溥”之誉,又与吴湖帆并称“南吴北溥”。溥心畲出生满5个月蒙赐头品顶戴,4岁习书法,5岁拜见慈禧太后,从容廷对,获夸“本朝灵气都钟于此童”;6岁受教,9岁能诗,12岁能文,被誉为皇清神童。
我们再看树的枝干,虽模迹的画法,但行笔抖抖索索,作机械的提按,笔下呈现齿状的线条,显得造作细碎。山石的皴笔松散凌乱,行笔的方向几乎一样,线条呈平行状,山石前后的空间关系也交待不清。两只黑色的渲染还算到位,但细细观看,就可以发现,笔触较细的地方,它的用笔不够松活,难以表现毛绒绒的质感。的黑颜色也染得太过均匀,墨色没有浓淡的变化。
从时代的意义上而言,溥心畬代表了传统中国知识份子﹝文化﹞在面对世界新文化转型时众多反应中的一种典型﹝价值取向﹞。以溥氏的背景养成来看,即使他早年曾有留学欧洲研习西学的背景,恐怕也不会使他像徐悲鸿一样,扮演一个积极寻求改革与沟通中西文化的角色。造成这样的原因,一方面固然来自于他对传统文化中,高度的智慧与价值有深切的体悟与认同;