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他弹奏一曲瑶琴，送出优美的琴音，高声唱着幽雅的歌曲，心神在天地间游弋，心旷神怡，自己感觉到心灵上的惬意和满。全诗写景写人，景物与人情相交融，画幅的笔趣墨韵与诗篇的诗情画意，紧相渗透、融通，真是题画诗中的上乘之作。
吴家丹青传代，艺闻南北，在中国画坛实属罕见。这就是清代的吴滔、民国的吴徵和现代的吴宏。
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1992年甘肃省家拍卖公司成立，特聘吴老为鉴定顾问。书画拍卖鉴定之初，尚有委托人和买受人半信半疑，有人甚至将吴老鉴定后的书画，又带至北京等地，请其他鉴定名家再行鉴定。然数年下来，吴老鉴定的结果竟无一走眼，堪为奇迹，吴老鉴定水平之高，由此可见一斑。
吴老思维敏捷，谈风犹盛，与其交谈，经常会听到诸如网络、依妹儿、毕加索等名词，可见吴老对现代事物和西方绘画也颇感兴趣。在谈到当今在文化上的时弊时，深切的认为国画是我们民族的艺术奇葩，只因传统文化丰厚的土壤的缺失，加上虚华和功利色彩，使得传统文化中许多的东西流失了，其痛切切之情易露言表。
吴宏自题诗一首，书写时“烟”下漏掉一个“霞”字，为免影响画面的美观，他将霞字补写在全诗的后，字体略小，这是古代书画家惯用的办法。这首平仄交替协韵的古体诗，行笔流畅，画家将自己“寄乐于画”的画心，完全借诗托出。题诗全写画上的景与人，诗与画的对应关系，相当紧密。首两句，从云水迷蒙的画面落笔，云雾渺邈，水气溟濛，迷漫于画幅。次两句，写画面山景，高处的树、低处的树绿阴密接，远处的山、近处的山，构成连绵的青色屏障。以上四句诗，协平声青韵，描写画面上的山与水，再现画境美。“中有高人”以下四句，换协仄声韵，转而写画中人。密林中这位高人，抱着幽独的心志，在烟霞里坐卧，与尘世隔绝。
吴石耕先生早期画风是南派山水画，秀丽淡雅，文人气息颇浓。在大西北工作四十余年，深受气势磅礴的北国风光的影响，广拓了视野，豁达了心境，工作之余游览名山大川，如秦岭、太白山、贵清遮阳山、崆峒山、九寨黄龙等，山壁峭立，老松成林，飞瀑直溅，半山古刹的苍凉，此情此景改变了吴老的山水画。在布局上，趋向雄浑阔大，豪纵奔放，在技法上采用北派斧劈皱，把北方的山水画法和南方的山水画法融合为一，刚柔相济，这使吴老在山水画法上创出了一条新路子。