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民国书画家较好地继承了中国传统绘画精华。他们大多传统功力深厚，笔墨精湛，有的甚至成为开宗立派的大家，比如后海派吴昌硕就是典型的代表。
对不少民国时期的书画家，笔者向来是十分敬佩的，有的在当时就是中国画坛上的明星，今天，仍然成为各路藏家踊跃竞投的对象。如南方的吴昌硕、陆恢、黄山寿、吴石仙、张善捎、郑午昌、冯超然、弘一法师、康有为、吴待秋、吴子深；北方的金城、萧谦中、萧俊贤、颜伯龙、陈少梅、林纾、姚华等。这些画家的作品在民国时期都有可观的市场行情，尽管那时没有艺术品拍卖，但民间的流通和交易都是相当发达的。
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上海古玩艺术品交易公司近几年对陈少梅字画市场价格分析估价：
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不过，民国书画家摹古的较多，尽管徐悲鸿、林风眠大力倡导中西结合，但从总体看，借鉴西画的书画家还是比较少。
以吴昌硕为例，吴昌硕是海派大家，索画者众多，他订的润格主要是根据作品形式和大小。尽管吴昌硕制订的润格并不低，但求书画和刻印者仍络绎不绝，所以吴昌硕应付不过来时，会请王一亭、赵云壑等弟子代笔，一般由王一亭代画人物，赵云壑代画花卉，后由吴昌硕落款，不过这类作品一般也被视作真迹。
晚清至民初的仕女画，或纤弱病态、气格低靡，或流于粗俗、略无可观。而陈少梅的仕女画，展卷一看，清雅超凡，观者如沐竹下清风，秀逸之气浸人肌骨。此幅精作墨韵洁净，绘制精雅，意境超逸，为其盛期精品力作。
同样，弘一法师的书法也倍受人们的关注。战争胜利后，他的弟子刘质平曾在上海举办了弘一大师遗墨展，时任国民党财政部长的孔祥熙曾出价500两，之后孔又看上了弘一的精品《佛说阿弥陀经》16屏条，出价数百两，但均被刘质平谢绝。而北方画坛上，金城、于非厂、萧谦中、萧俊贤等名家的润格也不低，在北方他们属于高的。像于非厂在上世纪30年代曾与张大千举办书画联展，当时他们的画价就动辄数百元，决非一般藏家所能问津。
陈少梅()，名云彰，号升湖，字少梅，以字行。自幼随父学画、参加中国画学研究会、为金北楼入室弟子。上承马、夏、郭熙、浙派戴进、吴伟衣钵，兼师周臣、唐寅、仇英，一生转益多师，能工能简，水墨与重彩并长，山水、人物、花卉和书法均有一定造诣，尤其是他的人物画更为人所推崇。