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在中国两千多年的封建历史中，皇帝无疑是鲜亮的角色，他们渴望占据世间的奇珍异宝，于是，大部分中国瓷器中的也毫无例外地被收入了帝王家。皇家对既实用又美观的瓷器钟爱备至，历朝历代都设有专门烧造宫廷用瓷器的窑场，史称“官窑”，这些“官窑”便是中国瓷器发展主要的推动力，官窑瓷器也是它所处朝代审美的凝聚。
珐琅器是13世纪由陆路传入中国，在明代就有大量的掐丝珐琅产品出现。而一种叫做铜胎画珐琅的器物，则是由欧洲传教士或商人在清朝康熙年间从海上带入中国的。康熙皇帝对这些从遥远的法兰西运来的精美鲜亮的铜胎画珐琅器物非常喜爱。他邀请法国的画珐琅艺人进入内廷造办处，并要求他们传授画珐琅的技艺。意大利耶稣会士郎世宁于康熙五十四年来中国时就携带一批画珐琅器物作为赠礼。由于康熙时期铜料紧缺，康熙要求研制以瓷胎代替铜胎的画珐琅器。
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上海古玩艺术品交易公司近几年对大清瓷器市场价格分析估价：
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乾隆皇帝崇尚永乐、宣德青花瓷器，乾隆皇帝将青花瓷器又爱称为“宣窑青花”，据《唐英督陶文档》记载，单在乾隆三年六月份烧制“宣窑青花”约50件，如大件的有“宣窑青花放大马卦瓶一件”、“宣窑青花梅瓶一件”、“宣窑青花三果梅瓶一件”、“宣窑青花八宝高四茶壶一件”，小件器皿有“宣窑青花四寸碟一件”、“宣窑青花莲子茶盅一件”、“宣窑八吉祥大碗一件”等，可见乾隆皇帝对宣德青花瓷器之喜爱。清乾隆时期仿烧宣德青花的特征，主要表现在青花色泽、笔触、纹饰上，青花发色较康熙的更浓丽，具有永、宣时期进口钴蓝料(苏麻离青)的发色浓艳的特点，细节上以点点笔触仿制永宣青花的晕散效果。
本品为永乐御瓷之卓越代表，造型端庄秀美，釉汁厚润泛青，胎骨雅洁坚致，碗里心绘折枝牡丹，内外口沿分饰回纹及卷草纹一周，墙则点缀变体回纹，外壁主体通绘六朵缠枝莲花，其位置正好与内壁装饰六朵形态各异的缠枝牡丹、菊花、石榴、秋葵、芙蓉、莲花一一对应，颇见匠心。所绘诸花妍美绽放，枝蔓轻柔舒展，俯仰有姿。所见青花一色，浑厚深沈，锡光迸发，极得水墨意蕴。布局疏朗清逸，诸式纹样气韵生动，空灵潇洒。圈打磨光润，抚之细腻似玉，可见陶土淘炼之精，永乐御瓷品格之高亦可鉴之。
而明清官窑瓷器，特别是康雍乾的精品、名品，数量有限，并且许多都进了博物馆，因而一旦有藏家愿意换手，必定引发大家的极大爱好。比如鸡缸杯，据说有18件，而仅有4件在私家藏家手里，既有稀缺性又有博物馆藏品可对照，使得藏家对其价值很有决心，并构成必定的攀比心，因而更容易发生高价。
而克拉克定窑大碗在现在这种商场环境下，报价却是对比适中。我想，通过这只大碗的高价成交，将来也会股动宋瓷板块在商场上体现得越来越好。
器身六道棱线之上分别绘饰西洋巴洛克式卷草纹，上下呼应，与具有中国传统特色的回纹、如意头纹、万字纹完美地结合，使得每个棱面形成上小下大的两个开光，开光内绘各式折枝花果纹。瑞果花卉配合六角造型构图，并运用卷草角花纹呼应，显得和谐统一。布局疏密相宜，诸种祥花瑞果，穷秀极妍。圈内墙陡直，端宽平，底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整器釉质肥厚润泽，青花苍翠欲滴，以点染法仿永宣进口苏麻离青之浓艳效果，并使西洋巴洛克式卷草纹和中国传统三多题材得到一次完美无暇的融合。