当我次看到田黎明的作品时，我瞬间被两次震惊：因为尽管它们被创作于遥远的国度，但我本能地感觉到它们的存在是如此贴近;同时在我看来，它们似乎是在人类生存的宇宙碎片中，在那意味深长的沉默中的一首挽歌。
我深受20世纪的新国际前卫主义与意大利文艺复兴艺术影响，对我而言，除了艺术魅力之外，简单迅速了解并解读一位来自遥远东方画家的作品似乎并不容易。因此，必须要以一种临界距离，从遥远却不长远的角度去解读其作品。
日常生活通向艺术的神话。
在田黎明的画中，我们能够体会到，这不仅仅是一种个人的、自由且本质的合成，也不仅仅是传统与创新，语言与画面的合成：其手法是多种多样的，在一种表意符号和基本形式的合成中，他用五彩调和了墨色。
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对艺术评论不仅只取决于对美学的评论以及单一的文化评价标准，同时还体现出一种综合了对技术、哲学、思想理论以及人类学思考的复杂整体，直到探究出变化的艺术质量的概念。
特别是在欧洲，田黎明的艺术通过一系列自然而显著的年代背景，思想与肖像区别，让人们感受到一种歌剧式的新表现主义形式：“蓝骑士”以及“精神艺术”理论、画克利的水彩画、马克以及诺尔德、从塞尚到莫兰迪及弗朗切斯科·克莱门特……
田黎明，1955年5月生于北京，安徽合肥人。1989年考取卢沉教授研究生，1991年获文学硕士学位。历任美术学院学术会、教授、硕士生导师、中国画系主任、中国画学院院长、中国国家画院副院长。现任中国艺术研究院副院长、研究生院院长、中国画院院长、博士生导师、美术学院中国画系主任、教授，美术学院学术，中国美术家协会会员，中国画艺委会副主任，中国画学会副会长、李可染画院副院长、北京市美协理事。
重申着自然与真实的原则。
在一篇文章中，中国艺术研究院院长王文章指出“田黎明的画作给焦虑和浮躁的人们提供了一个机会，一个精神的家园，终在这里，所有人都能找到归属感和亲近感”，其作品表达了“他所在时代的精神和氛围”。
意大利佛罗伦萨５月３１日电（记者王星桥罗娜）周日的意大利佛罗伦萨游人如潮，古老壮观的美第奇宫博物馆迎来众多观众。中国画家田黎明的《阳光·空气·水》国画精品展在这里举行。
正如感性的描述可使与其对应的符号变得清楚易懂一样，在持续的历史中，在文化根基中，在现今社会的背景下，画作对于田黎明而言，就像一种不可替代的语言。
它不是孤立的艺术，也不是自我的封闭，而是汲取本质，追溯灵魂的根源。画家描述了艺术的存在与其过去，展现了生命气息的能量与节奏。