另有杨一清(3)的跋诗“郊行三四里，幽墅见瀛洲。曲径门深洞，方塘阁半舟。濂溪风月在，康节肺肝收。我独知君意，凭阑豁醉眸。右园亭。巉岩立壁自何年，壮节亭亭不计年。坐向半山屏翠合，仰来孤顶盖青圆。松涛有韵生还落，云阵无心去复旋。游遍徂莱非一鹤，飡苓煮石是神仙。右松崖。杨一清。”下钤白文“一清”方印。
科场案后数年，唐寅绝意功名，游历天下，回到苏州后，在苏州城西北桃花坞筑“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。“任逸不羁，颇嗜声色”，实则常借诗书画宣泄胸中郁愤。然而与其他艺术家所不同的是，唐寅的诗书画中，少了其他文人那种悲悯愤懑之情怀，而是多了一份潇洒旷达。
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唐寅在画史上是一位风格多样、技法较为的画家，他把对人生、社会的理解与他个人的文化修养、诗情书法、高超的绘画表现技艺相融合，形成了具备个人鲜明风格的绘画作品，不拘一格，充满意趣，雅俗共赏。唐寅在《五十言怀》中为自己的一生作了这样的总结：“笑舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，众人多道我神仙。
艺术创作是一个比较复杂的过程，他是画家精神释放的途径，想将它完整的表达往往需要理性和感性的综用，因而除去上文讨论的唐寅绘画的师承、技法，更需注意到的是画家在作品创作时期的心境和情感。唐寅在大多影视娱乐作品中被塑造成放浪形骸、沉湎酒色的形象，实际上，唐寅才华横溢，但他因坎坷的经历和不平的遭遇，内心冲荡着凄苦、愤懑、失意、空虚、玩世不恭、愤世嫉俗、侠骨柔肠、安平乐道等复杂的情愫和心绪。透过唐寅放荡不羁的外在表现，探求他深层次的人生观，才能更加准确的把握画家在绘画等艺术领域的创作宗旨、思想内涵和社会价值。
些须做得功夫处，莫损心头一片天。”唐寅，这位终日花天酒地的风流才子，诗文再潇洒，气度再豁达，终是难掩笔墨背后的痛苦和失意。“桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙”，“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠”这些看似、醉生梦死的场面带着浓重的颓废色彩，只更加衬出诗人内心深处的寂寞无助与挣扎。
早年随沈周、周臣学画，宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。
明代中叶，江南地区经济高度发达，南京、苏州一带水秀山明，大量的官员富豪及文人艺士构筑园林别业成为一时风尚，其中有些学养较高的园主便邀请著名书画家以画笔来描述园林的景致及主人的理想生活状态，作品往往以主人字号别称为题，颇有“立此存照、以遗后世”的意味，后人称此类作品为“别号图”。刘九庵先生曾在《吴门画家之别号图及鉴别举例》一文中，进行过考证，文徵明计有8件、唐寅10件、仇英5件，其他如杜琼、沈周、周臣、陆治等各有一两件不等。
