2008年，时值丰子恺诞辰110周年，恰好祁文杰手中丰子恺漫画也近110件，他筹划着出版一本画集作为纪念，于是找到颇有出版经验的许礼平，听取了丰一吟的一些建议，将所藏作品按照创作时期，出版了被不少人称作是“研究丰子恺漫画的教材”的画集。2012年，祁文杰借出了自己珍藏的丰子恺画作，襄助香港艺术馆时隔60年再办丰子恺画展。
丰子恺自幼喜欢绘画,十二三岁即临摹《芥子园画谱》。十六岁考入浙江省师范学校。他的绘画及文学则得到了李叔同、夏丏尊等名师的指导,这一特殊际遇,为他今后从事艺术道路打下了深厚的根基。
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早期祁文杰购得的丰子恺漫画有真有假，尽管是出于真心喜欢买回作品，但是每一次辨明真伪的过程更像是不知结果的博。在上海的一次丰子恺个展上，祁文杰偶然结识了丰子恺女儿丰一吟，两人很快因为丰子恺漫画结下忘年友情。丰一吟教他辨识丰子恺作品真伪，并在日后购入作品前帮他把关，在不少作品中题跋肯定，他的收藏也逐渐从“假多真少”转变为“真多假少”的局面。至今每每谈及自己的漫画收藏，祁文杰总是不断感念丰一吟的帮助。
“他每个阶段风格都很特别”目前收藏的100多件丰子恺漫画，是祁文杰根据创作的早、中、晚不同阶段一件件收入囊中，拍卖行、私人藏家、丰子恺家人是这些藏品的主要来源地。这些漫画中，有丰子恺对日常生活的描述，有丰子恺的人生感悟，也有丰子恺家庭之爱、友情之爱的表达。按照祁文杰目前的收藏思路，假以时日，藏品数量达到三百张左右，即可以作品为样本对丰子恺的漫画进行阶段风格分析。
谈起他的《子恺漫画》,及其在中国漫画史上的地位和影响力,后人认为他开创了中国抒情漫画的先河。而他的漫画题材,包罗万象,有古诗新画、儿童相、学生相、社会相、都市相、战时相等方面。但吴浩然认为,子恺漫画中成就大,且有影响力的当属两大题材,即古诗新画和儿童相。
在祁文杰看来，丰子恺每个阶段的风格都很特别，因此，不同于其他藏家对某一类风格作品的偏爱，他更看重作品题材以及创作背景。以1939年前后的丰子恺作品为例，这一阶段的时间痕迹非常明显，时值国内动荡、战争频发，丰子恺只能在逃难中寻找空隙作画，恶劣的环境和痛苦的心情都促成了他这一时期较为粗放的用笔习惯。因此丰子恺这一阶段的作品不仅仅应该被当作艺术作品来看待，更应该与特殊的历史背景结合起来看待此时用笔的粗率。
1933年春,在他的家乡石门湾建成缘缘堂,丰子恺则专心于读书、作画及著述的闲居生活,开始了他创作的黄金时代。
