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当时画室里的一面墙壁处堆满了为《流民图》创作的画稿。经历数十年岁月的沧桑变迁之后，这幅《流民图》仅存一半，大部分画稿在“文革”之初被毁。在这次展览中，我们将展出《流民图》残存的几幅画稿，并且根据上世纪40年代蒋兆和在画室里的留影等图片资料，通过蒋兆和使用过的画板、画笔等实物展品将创作过程中的《流民图》呈现给观众，也使大家清晰地认识蒋兆和为之付出的心血。
蒋兆和在水墨人物画领域中把中国画特有的造型魅力大化，使中国的现代水墨人物画一跃而并立于世界现实主义绘画的行列。
本报讯（赵颖彦）“不尽丹心——蒋兆和诞辰110周年纪念特展”2日在国家博物馆拉开帷幕。《朱门酒肉臭》、《拜新年》、《流民图》等近百幅经典画作亮相，其中有多幅是首次在国内展出。曾经出现在教科书中的《杜甫》也同时展出，有参观者感慨“很忙的杜甫原来在国博歇息”。
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上世纪50年代初，根据“画历史人物，找蒋兆和”的批示，当时中国科学院的负责人郭沫若便请蒋兆和为中国古代科学家画像。蒋兆和运用现代人物的表现手法，赋予历史人物鲜活的血肉风骨。张衡、祖冲之、僧一行、李时珍四大古代科学家的形象一经推出，立刻印成邮票、招贴画。从国内的教科书进入大不列颠的百科全书，四位古代科学家的形象从此定格在人们的心中。
“蒋兆和一辈子没有画过壮丽河山，他喜欢画人，特别喜欢画可怜的受苦人。”画家陈丹青日前在他的艺术类脱口秀节目中讲到20世纪著名画家蒋兆和的其人其事，打动了不少网友。
“我们现在的现实主义作品，往往丧失了一种对生活的真实体验和感悟。”相比《流民图》所代表的现实主义的绘画范式，武汉美术馆馆长樊枫认为，我们当今的艺术创作需要进行反思：“艺术家对时代的体验和感悟，人物的精神生活和内在世界的丰富性，他都用高度提炼的绘画语言表达了。而现代画家是否正是缺少了这一份正面现实生活并勇于批判的精神呢？”
《流民图》诞生于沦陷区日军的眼皮底下，是“一位艺术家在沦陷期间所能做出的强悍回应”。它命运坎坷，展出一次即被禁止，再加上当时的兵荒马乱以及特殊历史时期的动荡，终只剩半幅不到的作品和几张底稿，如今已是中国美术馆的镇馆之宝。
此次展览以蒋兆和在1956年书写的一幅长达19米、字数过万的书法长卷为开端，这样一气呵成的书法手卷在其艺术创作中可视为。在《卖子图》、《卖小吃的老人》、《盲人》、《街头叫苦》等作品中，粗服乱头的贫民、街头叫苦的大众、被迫让孩子去卖唱的老父、手提鲜花篮叫卖的少女……劳苦大众是主角，战争所带来的苦难在他的笔画勾勒间鲜活显现，直指人心。如《卖子图》描绘的是1939年日军制造的河北大水灾中民众的凄苦生活，画面中的母亲依依不舍地握着即将失去的儿子的手，让观者心生苦涩、难过、怜悯之感。这正如蒋兆和所说：“我不知道艺术之为事，是否可以当一杯人生的美酒，或是一碗苦茶？如果其然，我当竭诚来烹一碗苦茶，敬献于大众之前，共茗此盏。”
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