时任国际中国鼻烟壶学会的福特先生，1982年致信朋友：“幸运地拥有一位大名鼎鼎的画家所绘的一套无与伦比的鼻烟壶，你们一定会有一种真正的成就感和自豪感。”福特太太现任国际中国鼻烟壶学会，她说“王习三的内画鼻烟壶笔法精妙，传递出的意趣打动人心。1983年，我们协会授予他"荣誉会员"称号，这是协会首位亚洲籍荣誉会员。”
上海工艺美术大师、京城百工坊鼻烟壶工艺大师刘守本先生说，鼻烟壶是从清嘉靖年间开始走向全盛的，玉石、翡翠及水晶或瓷、竹木牙雕等各种材质均可制作鼻烟壶，由于鼻烟壶具有造型典雅、绘画选题丰富及携带赏玩方便的显著优
点，便在清朝逐渐成为皇亲贵族及官僚士大夫和文人雅士们的赏玩之物。
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鼻烟壶中以瓷制者多，从康熙至清末，宫廷都做瓷烟壶，以康熙、雍正、乾隆三朝所制佳。康熙期间，首先烧制的是青花瓷鼻烟壶，用的是珠明料，色彩明快，现存甚少。雍正时期的青花釉里红官窑鼻烟壶亦胎细釉鲜，其中的浆胎青花鼻烟壶较有创意，且胎体幼薄。乾隆时注重立体感强的珐琅彩鼻烟壶，成就盖过青花。嘉庆的官窑青花鼻烟壶产量不多，以奇釉青花为贵，但比不上当时的雕瓷鼻烟壶出色。道光以后的瓷鼻烟壶多是民窑烧制，数量多，价值不高。
叶仲三(1869—1945)堂号“杏林斋”，是清代末年闻名京都的内画大师，他的作品有别于周乐元的雄浑古朴和马少宣的清新雅致，以雅俗共赏著称于世。其所绘题材，山水、虫鱼、人物无所不包，尤以描绘中国文学名著，历史故事中的人物见长，他经常以《三国志》、《红楼梦》、《聊斋》、《封神榜》中的人物为作品内容。同时，其作品的施色也别具一格，以大红大绿为主，形成强烈的对比效果，具有浓郁的民族气息。在人物脸部处理上，不论男女老幼，叶派画法均以短圆脸、月牙嘴来表现，使之神采奕奕;在绘制树木草丛时，用秃尖柳木笔蘸极深的颜色，一点一点地在壶壁上挤出外圆中空的叶丛，这些均成为叶派作品独具特色之处。了解这些，对于更好地鉴赏收藏有很大益处。
上世纪80年代，鼻烟壶收藏才正式形成国内收藏门类，90年代中期达到收藏高峰。1996年，上海瀚海艺术品拍卖公司举办了国内个鼻烟壶拍卖专场，鼻烟壶开始在国内艺术品拍卖市场中脱颖而出，其市场价位以50%至70%的幅度一路攀升。
从叶仲三款的聊斋故事《小谢》人物内画鼻烟壶上我们就可以一睹叶仲三人物内画的风采。此壶色彩浓淡相宜，人物描绘细致入微、栩栩如生，体现出叶派内画雅俗共赏、笔法细腻、用色大胆的艺术特色。此外，《钟馗送妹》内画鼻烟壶也是叶仲三的代表作。
鼻烟是明朝万历年间来自美洲的舶来品，但鼻烟壶却是地道的国粹，美国是当今收藏中国鼻烟壶多的国家。著名藏家史密斯夫人曾将自己所藏的471件作品汇集成册，出版了《古代中国鼻烟壶藏品图录》，众多珍品得以面世。鼻烟17世纪早传入中国时，并无容器，自康熙年间，清宫造办处开始制造玻璃、珐琅等各种鼻烟壶，中国工匠的才艺在其中淋漓尽致地得以发挥鼻烟壶在康熙时期产量少，以青花较多见，单色釉、珐琅彩较少见，画珐琅彩壶以铜胎、玻璃胎为多，瓷胎极为少见，大多为西洋画法绘制。康熙青花鼻烟壶与康熙年间的其他瓷器风格相似，早期不落款，后期大多书写“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“宣德年制”、“大明嘉靖年制”等寄托款。
