在我国传统绘画中，“山水”是大自然的概称，“青绿”则是大自然生态色彩的概称。实际上，中国画中的“青绿”与墨色一样，同属于意象色彩(而不能简单地认为等同于西方写实色彩)，富有装饰性，这种在敦煌重彩壁画中就有以色彩平面形态来构成的艺术观念，其影响一直延续至今。
青绿山水画中使用的石青、石绿、朱砂、墨色、白色等的组合，又极具中国的民族个性，再说，色彩和色调单纯也是中国传统绘画的一种个性美，西画色彩中的天蓝、湖蓝、草绿、粉绿虽然色相上与中国画石青、石绿接近，但绝没有石青、石绿的稳重和沉厚。青绿山水画并不排斥同属“意象色彩”的墨色，相反，画中必须有几块重墨才有精神，也更强化了视觉美感;同样，也必须加几块白色才能增添画面的活跃度和响亮度，这些都体现了民族传统的审美特点。
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今天，我国的经济高速增长，国力更加强盛，中国早已恢复了汉、唐盛世时期那种泱泱大国雄风，能够以开放的心态、宽广的胸襟和现代意识吸收一切对我国发展有益的东西(当然也包括文化艺术)。在这种相互理解和宽容的良性生态环境中，每一位画家都在努力开创丰富多彩，符合时代特征的艺术形式。
当代的青绿山水画已具备趋向现代绘画的特点：从表现形式来讲，它突破了以往那种清秀、华丽之风并追求色彩浓艳，视觉效果强烈的格调;从表现技法来看，它继承了传统的勾勒，渲染，罩染，撞粉撞色等技法又吸取了西方水彩、版画的手法;从画面整体绘制而看，它采用积色点染，堆金沥粉、金箔、银箔粘贴，细笔与没骨写意融合;从审美取向讲，它既使用本民族传统用色和造型，又吸取西方现代工艺色彩和抽象装饰造型并具备现代艺术设计构成形式的元素。
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综上所述，在新时期再兴起的这一我们祖先曾创造了辉煌的青绿重彩山水画，是当代中国美术多极发展的一个缩影。它启示我们：没有必要因讲求笔墨为主的传统山水画而轻视以青绿重彩为主要语言的山水画;也不必要因传统绘画讲求似与不似之间而否定讲求“似”和“不似”的另类作品;创新应体现在突破与当代不适宜的观念和僵化的既定形式，开拓符合时代的新观念与引进新材料和新技法、新工具，要与当代民族审美特点相吻合。在当今这一蓬勃发展的时代，复兴弘扬传统山水绘画对青绿重彩的运用及它所具有的那种阳刚美和恢宏的民族气概，是当今山水画家值得探讨的课题。
张僧繇，吴(苏州)人。梁天监中为武陵王侍郎，直秘阁知画事，历右军将军、吴兴太守。苦学成才，长于写真，并擅画佛像、龙、鹰，多作卷轴画和壁画。
成语“画龙点睛”的故事即出自于有关他的传说。记载他在金陵一乘寺用讲求明暗、烘托的“退晕法”画“凸凹花”，有立体感，可知他已接受了外来的绘画技法。文献里说他作画，“笔才一二、像已应焉”，很象现在的速写，被称为“疏体”。
