1、生产者产品过盛，一般性的商品供过于求，名家精品稀缺。
2、消费者群体远远没有形成，地区之间差异悬殊，消费观念，消费意识到经济承受能力明显滞后。
3、有资质的艺术拍卖行全国大大小小有500多家，但真正有实力，有影响的不到10%。
4、艺术评批评家严重匮乏，艺术批评水平参差不齐，其指导、引导作用远未发挥。问题还远远不止这些，就当下中国书画市场而言，还存在四个方面的缺失。
，缺文化的精神境界。技法的苍白和创新精神的贫乏必然导致作品价值与价格的严重背离。
第二，缺公平、公正与买卖双方信息对称的市场环境。贫血、壁垒、陷阱等恶性问题就应运而生。
第三，缺中国书画市场运作有序的秩序。哄抬炒作，联手运作，过度包装，假拍假卖，贩假时有发生，严重制约了中国市场健康的发展。
第四，缺中国书画市场投资所应有的退出机制。风险投资退出渠道和退出机制远未形成和建立，因而使投资者近乎玩博奕。
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关于中国书画市场的前景，简单地说就是混乱即将过去，明朗将要到来。
方济众艺术成就及作品的市场行情：方济众（年），笔名雪农，北京勉县方家坝人，1946年从师赵望云学习国画，是长安画派代表人物之一。曾任中国美协常务理事，北京省美协、书协副主席，北京画院院长，全国人大代表，北京省政协常委等职。
方济众的山水画笔墨潇洒自如，师古而不泥古，古朴天真，而意境深远，注重生活与笔墨的融会与运用。他所耕耘的巴山蜀水、牧区风光，首先得益于现实生活的体验和写生方式，是一位真正艺术家的心态的表现，也是朴素而内秀的人生描绘。
其次是墨色混合和拖泥带水的技法运用，从而将书法融入绘画之中的创作方式。此种以感情的视觉化的笔墨律动的抒发和于田园诗般的新山水画的营造，绝非三两日之力，也是一般人所不能及的。他的作品是情感与生活撞击所迸发出的结晶，是历代画家所希望得到而隔山难寻的艺术果实。正是因为方济众将传统文人画引入现实生活，继承变革传统绘画技法与模式，从而确立了他的山水画风格在中国画中有了一席之地，方济众发展、延续了长安画派的特点，既不同赵望云朴拙敦厚，画中有倔劲，注重自然形象刻画，也不像石鲁奇倔外向，重情感张扬的风格，他坚持作画“学古人不雷同古人，学今人而不雷同今人，学洋人而不雷同洋人，自己的作品也不要雷同自己的作品”的信条，侧重自然本身的抒发，给长安画派增添了朴素亲切，自然感人的风格，为中国画坛一展新风。
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方济众主持北京国画院工作期间的作品多以黄土高坡的高山峻岭为题材，通常作品从大的构图和整体气势入手，刻意追求塑造豪放雄伟的整体效果，而不拘泥于细节刻画，体现了画家粗犷的个性。方济众的书法以行书见长，所作章法谨严，运笔苍劲，墨色枯润相济，清朗利落，自居风貌，只因山水画所掩罢了。方济众真正使人信服的，是他那种不求名利，不随时尚，只管耕耘的锲而不舍的精神。
方济众的山水画是很有名的，其在世时，许多人为得到他一幅画作而费尽心机，因为在上世纪80年代初他的画比黄胄、何海霞的作品还要珍贵。1981年在西安文物商店出售3平方尺的《岩畔》为1000元，此画被一香港商人购走，在1984年苏富比拍卖会上该画以2.4万元港元成交，此时石鲁同等尺幅作品在香港拍卖价仅为1.9万港元。1984年到1987年期间，方济众作品投放海外艺术品市场共16幅，无一流标，高价达6.5万港元，令众人瞠目。1987年方济众去世后，半年之内其画价大幅下跌，这主要是画家英年早逝，大批方济众的作品充斥西安书画市场所致。
为什么呢？其一是人们担心贬值，其二是许多有心计的画商画贩们纷纷前往方济众曾经下放和工作过的洋县和汉中等地走门串户收购方济众的作品。1987年底，洋县白石乡农民以5至10元出售了方济众画作不下百幅。过了两年，洋县剧团美工王辛中出售方济众作品的价格为1千元。后来洋县体委刘文昭易主方济众画作时价格升至5千元。2003年冬，洋县文化馆美术干部杨德昌转让方济众山水画《岩畔》的交易价已涨至1.7万元。半年之后，买家又以3.5万元易手。这真是购藏《岩畔》整半年，画价至少翻一番。如今方济众作品市场标准价位每平方尺1～1.5万元，艺术网公布的方济众拍卖平方尺高价已直逼两万元关口。随着北京等主流书画市场上方济众作品露面越来越多，方济众作品的价格可能会出现上佳的拍绩。
