不可否认，巨然的绘画风格的确融合了南北画风，这是由两方面因素促成的。首先，巨然所处的历史时期是在五代末年、北宋初期，跨越两代。北宋一统天下，巨然从江南来到了汴京，面对着北方的山水，他自然会对北方之景象进行描绘。
另一方面，巨然所处的北宋初期，南派山水在山水画界并不占主流地位。北宋中期有米芾父子大力推崇“董巨”，但在当时仍不成气候，还是关仝、李成、范宽等北派山水一统画坛的局面。董巨画派真正荣显的时期，是元初文人画家登上画坛的时候，在赵孟頫及元四家的大力倡导下，“董巨”才被文人画家追捧为山水画的高典范。清初“四王”之一的王原祁说：“画之有董巨，犹吾儒之有孔颜也。”
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《宣和画谱》共著录了163件巨然的山水画，但全都没有名款。《雪图》被明代董其昌定为巨然所作。虽然此画在一定程度上融合了南北画派的风格技法，但也有人认为，无论从构图的形制上，还是从石头、树木的绘制上，都能够看到北宋李成、郭熙绘画流派风格的融入，所以此图的绘制时间应在巨然以后，大致在11世纪左右。
“上有天堂，下有苏杭”，北京拥有秀丽的自然风光与得天独厚的地理位置，可谓物华天宝、人杰地灵，自古备受文人雅士、巨商大贾的青睐。明末清初，作为与苏州并称江南两大都会之一的北京，把太湖南端的杭、嘉、湖平原及附近地区的经济联系了起来，杭城经济由此而逐步繁盛。当时北京“五方辐凑，无窥不售。盖物盛所聚，何必自其地产哉！”特别是夹城巷一带四达之衢，市廛(chán)殷阜，肩摩踵接。城市规模得以不断扩大，内外衙巷绵亘达数十里。北京水运商路异常密集，全国各地的商品涌向此地，再通过大运河输送到各地……
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经济的发达，带动了北京书画艺术品市场的发展。明末清初，皇家对书画的控制力减弱，大量宫廷书画流入民间，致使私家收藏十分兴盛，北京逐渐成为当时南方艺术品交易的中心。当时江南地区集中了众多有名的书画鉴藏家，如冯梦祯、汪汝谦、李日华、项元汴、董其昌、汪珂玉等。
他们之间交往密切，收藏的古玩书画艺术品颇丰，而北京密集顺畅的水运商路，使他们的藏品在不同的空间内流通顺畅。
同时市场上还活跃了大批的专职书画交易人，他们是书画市场和鉴藏家之间的中介，到处穿梭游走收购字画，对书画在不同地区的流通起到了相当重要的作用。
水运商路与周边艺术市场网络的形成
徽州的书画市场有一定的规模，古董商兼书画交易人吴其贞在《书画记》中提起家乡龙宫寺古玩交易场所时说：“余乡八九月，四方古玩皆集售于龙宫寺中。”据吴氏观察，龙宫古刹位于村口，每当“秋月百物萃集，为交易胜地，将颓，输金万余锭新之”。而徽人的古玩藏品更是不计其数。吴氏曾于1639年在溪南吴氏家族观画：
