明代是中国书画艺术史上的一个重要阶段。这一时期的绘画与书法，是在沿着宋元传统的基础上继续演变发展。特别是随着社会经济的逐渐稳定、文化艺术的发达，出现了一些以地区为中心的名家与流派。总的趋势初期元四家的影响犹存，前期以仿宋院体',为主；中期以后，以吴门各家为代表，回到继承元代水墨画法的文人画派，占据画坛主流。整个明朝一代书画艺术的演变发展，大致可分为前期、中期、晚期三个阶段，但也不能截然分开，而是相互交替衔接的。
明代书画，如以戴进为代表的浙派，以沈周、文征明为首的吴门画派，张宏为首的吴派后期，徐渭的青藤派，项圣谟的嘉兴派，曾京的波臣派，董其昌、赵左等人的松江派、华亭派、苏松派，蓝瑛则另称武林派等等。流派纷繁，各成体系，山水、人物、花鸟各种画科，全面发展，题材广泛，而以山水、花鸟画成就显著，表现手法有所创新。
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明代前期的绘画从洪武、永乐到宣德、成化、弘治时期，基本上形成三大体系，即一、继承元代水墨画法的文人画；二、宫廷院体"绘画；三、活跃于江浙一带民间画坛的浙派绘画。在三部分绘画中，以宫廷与浙派"的绘画在这一时期占有重要地位，具有较大影响。到了明代中期，作为纺织业中心的苏州，随着工商业的发展，逐渐成为江南富庶的大都市。
经济的发达促进了文化的繁荣，一时人文荟萃，名家辈出，文人名士经常雅集宴饮，诗文唱和，很多优游山林的文人士大夫也以画自娱，相互推重。他们继承和发展了崇尚笔墨意趣和“士气”、“逸格”的元人绘画传统，其间以沈周、文徵明、唐寅、仇英负盛名，画史称为吴门四家。他们开创的画派，被称为吴门画派或吴派。到了明代晚期，吴门画派更加兴盛一时.
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《千山雪涨图》鉴赏：画面右侧一座高山凌空而立，峰石巉卷，山石之间的杂树凋零待尽。与之对应的左下部当为近景坡石，参天古松盘曲其上，山间清泉潺流其下。高山与近景间一条大河自远方逶迤而来，画家又在画面中安排了四处应景人物屋舍，分别是河中的孤舟旅人，高山密林中的庙宇空刹，近坡上的小楼文士，山涧木桥上骑驴的主仆三人，
四者中以小楼文士为翔实，楼为二层，底层只露一角，二楼户牗已敞，文士倚坐雕栏，裹巾披氅，神情安然地观山赏景。此画为神奇之处是满面的雪意，远望只觉寒意逼人，画家巧妙地用墨色与白色底绢的对比，灵活勾勒皴染，在山坡上、树梢头、楼屋顶、板桥上，处处留下大雪的踪影。
在画面左侧，画家题有点题的两句诗：“何人独倚东楼住，正是千山雪涨溪。”此诗并非画家所作，而是出自唐代杜牧的一首《寄题宣州开元寺》：“松寺曾同一鹤栖，夜深台殿月高低。何人为倚东楼柱，正是千山雪涨溪。”画家匆忙之中还写错了两个字，或是画家有意改写，于今不得而知。
