但他们作品价位却远低于齐白石，甚至不及齐白石十分之一。海派中值得挖掘的如“三吴一冯”中的冯超然，2009年春拍共上拍11件且全部成交，“庚午作《蒲塘浴鹅》立轴”拍得元，与众多海派大师相比价格，都有很大的差距。岭南画派中关山月、黎雄才等大师作品的价格已得到市场认可，而高剑父、高奇峰、居廉、居巢等的作品价格仍然偏低。
收藏与投资当代花鸟画另一个潜力巨大的市场还在于那些艺术上有一定成就，已被市场关注但还未得到充分开发的书画家的作品;以及已形成了自己独特艺术风格的青年艺术家作品。在当前这是一块不容小觑的价值洼地。现时的中国国力强盛，社会的安定团结和经济的快速发展带来文化事业的极大繁荣，再加上全球化大背景的影响，中国的传统艺术在与东西方文化互动的冲突与融合中呈现出百花齐放的态势，传统的审美观念也在充满时代精神的当代青年艺术家笔下被重新阐释。不久的将来，这个时代的作品必然能达到它应有的价值高度。
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俞致贞先生是二十世纪中国画坛上杰出的女画家，在工笔花鸟画创作上取得极高的成就。俞先生不仅在艺术上为我启蒙、引路，在做人上，也为人师表，为世垂范，是我终生学习的榜样。
2015年，是绘画大师俞致贞先生诞辰100周年。从1957年到1995年，我跟随俞致贞先生学画，将近四十年之久，每每回忆起恩师的音容笑貌，都会引起我许多感动。
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1957年，我在中央美术学院中国画系学习，课外，同学们常常一起去老师家拜访。俞致贞先生当时住在和平门内前细瓦厂胡同一个小四合院里，每次俞先生见同学来都是热情接待，笑容可掬，温文尔雅。她说得一口地道的老北京话，慢条斯理，幽默风趣。
后来我对工笔花鸟越来越有兴趣，常常一个人去找俞先生看画，俞先生总是沏茶倒水，细心指教，耐心启发，无微不至，如果赶上饭点，还常留我吃饭，待我和自己的孩子一样。
1960年，我父亲患脑溢血病倒在床，家中断了经济来源。为了养家糊口，我只好勤工俭学，边上学，边画些外稿，还为荣宝斋等画店画些绢片、贺年卡等，俞先生知道了这些情况，主动给我介绍了一个家教工作，给一个小学生一周上一次课。她嘱咐我说，古人有句话叫“借纸学书”，意思是说给别人画画，不要光想挣钱，你要把它当做学习的机会，也要用心去画，通过画的过程自己学到本事。俞先生的话我熟记于心，多年来，我认真对待这些“外稿”，锻炼自己的构图能力、造型能力、笔墨功夫，使自己的创作逐渐成熟起来。
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