此次展览展出崔子范先生及邢少臣、贾浩义、孙丰友、孙泳新、刘世骏、刘荫祥、刘玉范、张国强、陈兵、吴国业、邵志杰、赵准旺、赵言斌、高坤长、夏德起、崔新健、鲁光、蔡寅坤等人书画作品百余件。
崔子范，山东莱阳人，1915年生。12岁开始学画，读过几年私塾。战争时到延安军政学院学习，1945年回到山东，在胶东南海公署先后任秘书主任、专员等职。1949年后，曾任北京政委、国务院城市建设部勘察测量局局长，1956年到北京画院任秘书长，后任党委书记兼副院长。担任北京市文化局顾问、中国美术家协会北京分会理事、北京花鸟画研究会会长。
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崔子范在中国画界的出现和引人注目，是七十年代后期，前此由于公务繁忙，他少有时间作画。只是在五十年代初期，他有过一段学画的黄金时期，当时他经人介绍拜识了齐白石，每隔一两个月带些画去请教。白石老人认为崔子范的画法很好，鼓励他就这样画下去。并且说：“我放不开，你放得开，你的画是真大写意。”但当时他仍然称不上是专业画家。
崔子范的艺术虽然远承青藤、八大、吴昌硕之文脉，但其基本的师承渊源却是齐白石。分析崔子范的艺术特征，将其与齐白石作一比较研究，或许可以看出中国花鸟画在近现代的一些重要变化。
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自从中国花鸟画在公元9世纪脱离装饰性艺术而成为独立画种，“写生”(师自然)与“写意”(师心)遂成为两大主流。传统美学中的“形神关系”成为众说纷纭、解说各异的创作理论核心，对“形”“神”的不同认识和侧重不仅造成中国花鸟画工笔和写意的差异，也成为画家“写生”与“写心”的不同立足点。
崔子范显然属于后者，他画画更多画的是自己的经历、修养所凝练成的精神情操，画的是自己对自然生命、四时变化的敏感眷恋，画的地对时代和生活的喜悦热爱。他没有很多的时间去写生，他画中的某些花、鸟如果以“形似”角度去推敲，多有不准确之处，然而他画中洋溢的生命力却以勃发的朝气带我们进入一个真实的艺术世界。概言之，崔子范作画，放笔直写，左涂右抹，以意取形，贯穿其中的，是他几十年潜心于艺的胸中浩然磊落之气。正如石涛所说：“作书作画，无论老手后学，先以气胜。得之者，精神灿烂，出之纸上，意嫩则浅薄无神。”“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形”，雄浑的气势也正是吴昌硕画作的灵魂。
崔子范的画平常得出奇。他画鸡、鸭、雀、鱼，画白菜、玉米、各种花木……总之都是极平常和平淡的事物，但却能出奇制胜，使观者产生不平常、不平淡的强烈感受。他的画好比取景框，把生活中寻常情景中有情趣的部份、精彩的瞬间，截取下来，停止了给我们看，放大了给我们看。崔子范从一个平常的世界里，魔术师般地揭示给了我们一个不平常的世界。
