此次，刘勃舒捐献出其作品共计29幅，其中创作类10幅，手稿类作品19幅。其中，《朱德与白求恩》是本人所藏的文艺历史题材主题创作，且尺幅巨大达27平尺，是刘勃舒上世纪70年代的作品，具有很高历史和艺术价值。其马类题材的创作则囊括画家从上世纪80年代到现在的精品，突出体现了刘勃舒在各个时期马类作品的演变。同时，鸡类题材的创作是刘勃舒画作中不可多得的精品。手稿类作品是从上世纪60年代起画家下乡写生的内容，包括边防、马场、反击战的战地写生等。
中国国家画院院长杨晓阳大力褒扬刘勃舒的捐赠义举。他表示，刘勃舒老先生的作品自成一体，“他不仅继承了徐悲鸿的研究成果和精神，而且在技法上，逐渐从徐悲鸿中西结合的表现方式转向重视笔墨的中国式表现方式。比如说，徐悲鸿画的马是有明暗的，而刘勃舒的马淡化了明暗；徐悲鸿画的马很整体，笔墨严谨，很庄严，有经典性，而刘勃舒画的马讲求即兴性，有中国画笔墨的写意精神，所以更加生动，更显风神激越。”
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刘勃舒是徐悲鸿先生门下年轻﹑也是后一位弟子，在素描﹑速写﹑中国画传统笔墨方面都有很深的功力。如果说徐悲鸿的马能让观众联想到大师严谨﹑凝重的人格魅力的话，刘勃舒的马则显示了潇洒﹑奔放﹑富有动感的现代精神。刘勃舒少年时即举办个人画展，16岁考入中央美术学院绘画班，是徐悲鸿先生门下年轻、也是后一位弟子，在素描、速写、中国画传统笔墨方面都有很深的功力。
如果说徐悲鸿的马能让观众联想到大师严谨、凝重的人格魅力的话，刘勃舒的马则显示了潇洒、奔放、富有动感的现代精神。江西画院院长蔡超在评价刘勃舒的马时说：“他以马写心、以马定志、赋马以人格、骄傲、活跃而又充满自信，在技法上用笔老辣、洒脱；造型夸张、松动；组合随意又严谨、准确。画面格调高雅、刚劲有力，富有韵律感和时代感。这也是刘勃舒在当代众多以马为主题的画家中独树一帜，深受国内外艺术爱好者赞赏的原因。”作品《套马》入选世界青年联欢节美展。作品有《三马图》、《奔腾急》等。多件作品入选国内、国际美术展览，并被国内外美术馆、博物馆、纪念馆、陈列馆等收藏。
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在传扬徐悲鸿画马艺术的门人中，刘勃舒以其独到的富有节奏感的线条和情感性的墨色语言越出畦町，自成一格。如果说，徐悲鸿画马的笔墨可与行书相比的话，刘勃舒的笔墨则更多地掺入草书的用笔；如果说徐悲鸿的马能让观众联想到大师严谨、凝重的人格魅力的话，刘勃舒的马则显示了潇洒、奔放、富有动感的现代精神。
刘勃舒十三岁那年，画了几幅马，寄给徐悲鸿大师求教。出乎意料，这位身为北平国立艺专校长的画马大师，居然给这位江西少年亲笔复信：“勃舒小弟，你的来信及作品令我感动。我的学生很多，乃在数千里外得一颖异之小学生，真喜出望外。”徐悲鸿叮嘱勃舒，画马要以马为师，并表示愿意收他为徒。勃舒十五岁那年便从江西老家来到上海，进了中央美术学院，成为徐悲鸿的入室弟子。
在我国神童常有出现，但多是昙花一现，由于各种原因被历史湮没。刘勃舒是一个例外，从神童变成了中国画坛的栋梁之材——中央美术学院副院长、中国画研究院院长、中国美术家协会副主席。业内人士称他为“当代美术史绕不开的人”。
在中国画历史发展过程中，马是富于生命力的题材，汉唐以来经久不衰，巨匠名手层出不穷。唐有曹霸、韩干，宋元有李公麟、赵孟頫，明清更是多不胜数。
