与其他六个专题展览相比，上海画院这一展览注重提升学术品味，增加了学术活动内容，展览同期还推出了李斛的研究著述《李斛画集》，举办“李斛的艺术与二十世纪中国画变革”学术研讨会，举行专题讲座等，从而形成以著述、展览、研讨会以及讲座为一体的完整的活动系列。这一展览的主题是梳理展示李斛的中国画变革追索历程，展现了李斛在中西绘画融合之间的探索过程，彰显李斛的艺术探索对于二十世纪中国画转型的价值与意义。
这次展览上海画院与李斛后人通力合作，多方筹措，汇聚了中国美术馆、上海画院以及李斛后人收藏的李斛绘画精品，包括了在新中国美术史上产生了重要影响的作品《关汉卿》、《齐白石》、《红衣老人像》等集中亮相，具有重大艺术价值。《红衣老人像》在中央美术学院教室长廊悬挂多年，成为当时中国画变革的范本。《关汉卿》被教科书、邮票以及报刊杂志采用在国内外广泛流传。
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还有1965年第六次社会主义国家邮电部长会议召开期间李斛创作的《马克思列宁像》，被大会选中作为纪念活动发行的邮票的图样，在国际范围内发行。另外建国初期李斛到水库、桥梁等工地体验生活写生，创作的《工地宣传员》、《广播器在表扬我们》、《您是我们幸福生活的保证》等反映祖国建设新貌的作品，以及1957年为正在筹建中的中国人民军事博物馆创作大幅革命历史画《上海起义》，记录了火红年代的社会风貌。
展览还以图文并茂的展板以及文献实物展示，包括建国初期发行的邮票、杂志，李斛中央大学时期的毕业证，文章手稿等等，映现了李斛的生活史，包括徐悲鸿为李斛艺术题字，吴作人回忆与李斛共同研讨画艺的“十张纸斋”题诗，李斛与李可染翰墨友情，同时展览利用多媒体展示了廖静文谈徐悲鸿与李斛的师生情缘，戴泽、刘勃舒回忆与李斛的共同学习、共同执教的岁月，同期推出的《李斛画集》与展览相得益彰，深化了展览的内涵。在具体展示手法上面采用了原作与画稿对比陈列手法，独到新颖。
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李斛先生出身于贫寒之家，自幼喜爱绘画。战争时期，国立中央大学从上海迁往重庆，李斛考入中央大学艺术系，受教于徐悲鸿等大师。他以无比的勤奋和坚强的毅力学习不怠，使他的艺术才华深得展现。特别是在人物画上，他融合中西，塑造了脍炙人口的各种人物形象，具有非凡的魅力，充分发挥了水墨和色彩的功能，流畅、自然、优雅而又惟妙惟肖。
悲鸿曾誉其“以中国纸墨用西洋画法写生，自中大艺术系迁蜀后始创之，李斛仁弟为其成功者。”他还在描绘夜景山水画上独具特色。他的作品《嘉陵江纤夫》、《印度妇女像》、《女》、《披红斗篷的老人》、《工地探望》、《上海起义》、《关汉卿像》、《病房的早晨》、《三峡夜航》等都带着诗一样美妙的意境和深厚的功力，渗人心脾，成为我们时代的不朽画卷。
20世纪是中国社会发生重要变化的一个历史时期，时代的变化必然要求艺术的变化，艺术家们已经不再满足于作笔墨意境风格层面的探索，他们都从不同的角度寻求对绘画的社会功用、艺术本质的深层改造。这个时期中国画艺术发生了现当代转型，李斛的艺术就是在这样一个历史文化背景下展开的，他的人生是同20世纪这段复杂的历史紧密结合在一起的。