此说甚精警。其实，杜琼在一幅山水画中题诗时也说道：“纷纷画债未能尝,日日挥毫不下堂。郭外青山闲自在,也应怜我为人忙。”道出了他的无奈心境。对此，著名学者、诗人和文学家阿袁（即陈忠远）亦认为，那种不尊重别人劳动成果而恣意需索的做法，殊不足取。而这，真跟杜琼所思所写的，可谓正乃息息相通。
此画作于明景泰五年（1454年），杜琼时年59岁。图中山峰耸峙，层峦迭嶂，弯曲的河流将画面中下部的山峰隔为两段，画面右下山谷林木间有山庄草亭，一文士正在草亭中读书；桥上有一拄杖文士携童子向山庄走来。该幅构图饱满，山石用圆润细密的披麻皴，浓墨点苔，系画家仿元王蒙风格而出新意的代表作之一。杜琼学王蒙颇有心得，他在52岁时作的《萝萱堂水墨山水》中就自题云：“余学黄鹤（王蒙号）精。”顾复评价他于正统年间所作的《对泉图》时也称他“学叔明（王蒙字）能脱塞实之习，自然高雅”。
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张丑是晚明重要的书画鉴藏家和著录家之一。他曾收藏过赫赫有名的晋陆机的《平复帖》，于是干脆把自己的斋名改成了“真晋斋”。在赏玩的同时，他也爱专。一生写了包括《清河书画舫》《真迹日录》等六部书画著录，其中所涉及的书画鉴赏内容非常丰富，对明末清初的书画鉴藏之风产生广泛的影响。
明代是个兴盛的中原王朝，经济、文化、艺术等方面都得到了充分的发展。随着经济的逐步发展，书画开始作为商品进行交易。艺术品的流通加速，引发了艺术品市场的兴盛。社会大众对书画收藏的热情十分高涨，收藏赏玩开始成为时尚之雅，收藏也趋向专业化、普遍化。尤其苏州，是当时文人收藏家们的聚集地，已发展成为全国书画流通的中心地带。由此也产生了一大批书画鉴藏家，如华夏、文征明、项元汴、董其昌、钱谦益等。其中张丑算是极为特殊的一个。
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杜琼（1396～1474）字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人，人称东原先生，南直隶苏州府吴县（今属江苏）人。明经博学，旁及翰墨书画皆精。山水宗董源，层峦秀拔，亦工人物。好为诗，其诗于评画尤深。著《东原集》、《耕馀杂录》。洪武丙子生，知府况钟两度，均固辞不出。成化甲午卒，年七十九。卒后私谥“渊孝”。
传世作品有正统八年（1443）前作《南村别墅图册》十页、天顺七年（1463）作《天香书屋图》轴，现均藏上海博物馆；景泰五年（1454）作《山水图》轴、成化八年（1472）为吴宽作《山水图》轴及《友松图》卷等，均藏故宫博物院；正编印八年作《听泉图》轴、成化四年作《师林图》轴藏台北故宫博物院；成化三年（1467）作《墨笔山水》轴藏四川省博物馆。著有《东原斋集》等。
画幅右上画家自题：“余尝写此境为有趣，适陈孟贤、郑德辉二公相访见之。孟贤曰，此幅可，郑公盍求诸？德辉略无健羡之色。孟贤强之，乃启言，予不敢靳也。德辉廉静寡欲，于物无所嗜好，使王维、吴道玄复生亦无所爱，此其所以能养其德也。夫以心之玩好，乃学者之病，观于德辉，则有以警于人人哉！景泰五年甲戌岁上元日，杜琼书。”
