现在艺术界一再呼唤大师,赖少其晚年的山水画表明,他就是名副其实的大师。研究赖少其,就是研究大师何以成为大师的经验。
21世纪，一些艺术家，由于自身的人格魅力和作品独具的美学魅力，其艺术思想和艺术作品正日益进入当代学人的视野，他们越走越远的身影竟变得越来越清晰；他们在艺术领域非凡的创造，给我们留下了一批对21世纪中国艺术发展极具启示意义的文化遗产。赖少其就是其中突出的代表之一。
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赖少其（1915－2000）广东普宁人，笔名少麟，斋号，木石斋。他独创的“以白压黑”技法，成为新徽派板画的主要创始人。解放后，历任华东美术家协会党组书记，安徽美术家协会主席，中国板画家协会副主席，上海美术家协会副主席，广东美术家协会名誉副主席，安徽省政协副主席等。赖少其先生是杰出的革命文艺战士，更是中国当代著名书画艺术大师。他长期兼任省美协、省书协主席，并为历届中国文联委员、中国美协和书协常务理事、中国作家协会会员、西泠印社社员。
赖少其的中国画之途，启蒙于黄宾虹，发端于版画“新徽派”的创立，成名于“新黄山画派”的艺术实践，升华于“丙寅变法”，大成于80岁后。其中，以“丙寅变法”为支点又可分为两大阶段，之前可概括为“以形媚道”，其艺术特征为“质有而趣灵”；其后可概括为“澄怀味道”，其艺术特征为“游心于物之初”，代表着其绘画艺术的审美理想。
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20世纪80年代，他以合天真与苍茫、单纯与丰富、传统与现代为一体的艺术作品成为“新黄山画派”的领袖，90年代，退休回归故里上海后的“丙寅变法”，是他的艺术由“师古人”经“师天地”到“师我心、写我法”的升华阶段，个人风格为之一变。
赖少其在作品《剑叶洒金花》自题中对变法作了明确的表述：“余于丙寅归故里，住羊石斋中吸收中画与西画之长，实行变法，既不似中画，也非西画，姑称为中国人所作之画可也。”从“变法”后的作品来看，特点是增多了湿墨的运用，笔墨更趋简练和主观概括，画风柔和明丽；题材上多了南国的花卉、游鱼以及现代建筑，画面形式多为斗方；更多地吸收了印象画派用光、用色的经验，开始运用水彩水粉等西画颜料。总的倾向是更重个人的印象与情趣，艺术语言更为自由，更加灵活地“法为我用”。
1997年至2000年，在病榻上的赖少其，以超常的毅力和意志，在帕金森氏综合征折磨下，创作的近百件遗作，则可谓是一种与神灵的对话。这批作品，语言神秘、宁静，萦回着对尘世的拒斥、内心的观照以及对宇宙主题的畅想和静观大地的沉思，空灵的线条与墨块的韵致构成了他精神态势的重要语义。他的画面已没有一个笔墨的规范，作品的形式已成为一种超形式的形式，表述着对生命、对艺术内在的理解，使他的作品如同一个神奇的大链条，把画面的各个环节丝丝扣牢，使抽象与具象、理性与非理性整体地连在一道，传达了他心灵深处情感的跌宕起伏。终，赖少其以“丙寅变法”的新面目以及生命后几年创作的近百幅极具生命张力的不朽杰作，昂然走进了20世纪中国伟大艺术家的行列。
