此元青花瓷瓶的烧制火候恰到好处，百里挑一，“苏麻离青钴料”的高温掌控准确、焕发完美，人物、背景、附纹等画作的苏麻离青料特质的呈现精美、生动，犹如神来之笔，窑艺超群。
此瓶的釉面色度时有变化(应与环境有关)。这种活性釉特性是某些元代瓷釉独有。
此瓶釉面光亮，宁静透彻，白中泛青，玻璃质感强，手摸如婴臀般细滑。此瓶的内底部聚釉釉面生成蛤蜊光。
明代中期以及清代以来，苏麻离青钴料在中国已不复存在，“刘皇叔求贤”这类苏麻离青人物纹瓷器也不可烧制。此“刘皇叔求贤”像素青花瓷瓶已成稀世珍品、孤品。
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元青花瓷的青花色泽、纹饰源于西亚艺术，元青花瓷主旨供外销需求，或来样来料加工，不专汉文化。元青花瓷历史人物故事纹饰，以汉文化之元杂剧为蓝本，属于元朝后期、明代之前的特殊需求的生产，期短、间歇、小量、精湛，犹如贝中取珠，今人视为宝中之宝
此元青花瓷瓶原先是美籍人士收藏，公元二千年后由国人收藏，实属珍贵。
“西暎东晖”专题拍卖中共推出15件作品，成交11件，成交总额达12913.065万元，此次拍卖作品，件件都是精品。其中瞩目的珍品为清乾隆御制料胎画珐琅西洋母子图笔筒，双方框《乾隆年制》楷书刻款，此件珍品以港元成交，创下中国御制料胎珐琅世界拍卖纪录。
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此笔筒的涅白料胎上绘珐琅彩，四面对称卷草纹开光，内绘一婴孩依偎在母亲怀里倾听，背景西洋建筑，修长的高树点缀着蔚蓝的天空，画工精细；色彩绚丽，为乾隆时期料胎画珐琅器精品中的代表作。玻璃胎画珐琅比铜胎或瓷胎画珐琅所要求的技术更高，因为玻璃与珐琅熔点非常接近，在反复绘画焙烧的过程中，若温度低了，珐琅釉不能充分熔化以致呈色不佳；若温度过高，胎体则会变形，即成废品。
乾隆初御厂画珐琅工艺发展至顶峰，当时西方传教士带来的西洋风仍是潮流，对画工和设计上有一定的影响，虽然不同的珐琅器用相同的主题，但整体的设计效果各异。然而乾隆二十五年(1760年)后御厂产量骤减，工匠们再没有像早期时的创新意念，亦再也没出产如此器一样的精品，可见弥足珍贵。
另外一件稀有的明永乐青花缠枝莲绶带耳扁壶，成交价为港元，这件作品糅合了中西方的艺术风格，形制源自伊斯兰地区的器物，造型隽雅和谐，纹饰优美独特。壶身绘有莲叶和从奇石中萌发的花草，婀娜曼妙，图案布局对称，花叶枝条作喷泉状向上散射蔓生，并饰以伊斯兰装饰风格的不规则格状图案，这些图案常见于伊斯兰地区的彩绘砖和金属器。
