河面上的烟霭蔓延至远山，迷迷茫茫，有骤雨初晴之感。放眼望去，远处峰峦迭起，团团云雾似在奔腾而上。此画以“润”见长，将水的运用发挥到，用墨、用色十分精巧。远山主峰以藤黄加花青染底，淡墨笼染峰尖，再用干墨皴擦，浓墨作点，后罩以花青和墨的斜点，且一路点到河畔，其间笔墨交融，生动自然。山石无明显的皴纹，笔法短促；树木变化各异，点虱丰富。
整个画面设色淡雅，烘染柔和，很好的印证了前人对赵左画风“笔墨秀雅，烟云生动，烘染得法，设色韵致”的评论。此画不仅表现了作者对自然时空瞬间变化迹象的洞悉，更体现出其驾驭笔墨的能力，为观赏者提供了可游、可居、可思、可想的品味空间。
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赵左，字文度，华亭(今上海松江)人。山水受业于宋旭，画宗董源兼学黄公望、倪瓒，画云山出己意，又有米芾之妙，善用干笔焦墨，长于烘染。曾为董其昌代笔。传世作品有《秋山幽居图》扇面，现藏上海博物馆，《长江叠翠图》卷，藏中国美术馆，《林峦深秀图》轴，藏天津市艺术博物馆，《竹院逢僧图》轴．藏日本大阪市立美术馆。
明代是中国书画艺术史上的一个重要阶段。这一时期的绘画与书法，是在沿着宋元传统的基础上继续演变发展。特别是随着社会经济的逐渐稳定、文化艺术的发达，出现了一些以地区为中心的名家与流派。总的趋势初期元四家的影响犹存，前期以仿宋院体',为主；中期以后，以吴门各家为代表，回到继承元代水墨画法的文人画派，占据画坛主流。整个明朝一代书画艺术的演变发展，大致可分为前期、中期、晚期三个阶段，但也不能截然分开，而是相互交替衔接的。
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赵左山居图立轴水墨纸成交价：276万 成交日期：
赵左壬子－癸丑成交价：579万 成交日期：
赵左山居图立轴水墨纸本成交价：225万 成交日期：
赵左江南春图手卷设色成交价：152万 成交日期：
赵左江南春图手卷设色成交价：345万 成交日期：
赵左江南春图手卷设色纸本-----成交价：578万 成交日期：
赵左１６１９年作山水手卷设---成交价：129万 成交日期：
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明代后期（嘉靖、万历以后到崇祯），无论山水、人物、花卉各种画科，都有新的变化。派系纷繁，各有不同的风格.尤其是花卉画有突出成就，主要代表画家是徐渭。他继陈臼阳之后，笔墨更加纵放，突破成规，大胆创造，纵横挥洒，水墨淋漓，表现了鲜明的个性。他的这种画风，对整个清代中期和近百年来的画坛产生了巨大的影响。同时的周之冕、孙克弛，也以花鸟画著称，画法兼工带写，较为娇丽，别成一派。在山水画方面，明代晚期是山水画兴盛的时期。为突出的是吴门画派后期的一些有识之士，
赵左，为诸生时，诗文即出众，曾赴上海，以一首秋草诗一鸣惊人，人呼为“赵秋草”。后得顾正谊赏识，让他与宋懋晋向好友宋旭学画，此后画名渐显。山水师法董源，兼学黄公望、倪瓒。画云山以己意出之，有似米（芾）非米之妙。善用干笔焦墨而又长于烘染，后受董其昌的画风影响，形成笔墨灵秀、设色雅致的风格。他与弟子沈士充、朱轩、叶有年、陈廉、李肇亨等构成的艺术群体，被人们称为“苏松派”。论画主张要得所画物象之势，应取势布景交错而不繁乱。
因一生穷困，曾为董其昌代笔。所著《大愚庵遗集》已失传，散落的诗文由其子搜辑成一集存世。传世作品有万历三十九年（1611）作《秋山幽居图》扇面（藏上海博物馆）、万历四十年（1612）作《溪山无尽图》卷）收录于《中国绘画史图录》下册）、万历四十四年（1616）的《长江叠翠图》卷（藏中国美术馆）等。另有藏于故宫博物院的《富春大岭图》卷，台北故宫博物院藏《寒江草阁图》轴及上海博物馆藏《仿大痴秋山无尽图》卷、《山水卷》等。