大多为开宗立派的艺术大师，拥有众多的弟子，如明浙派开创者戴进、吴伟，从学者众多，有夏芷、张路、汪肇、蒋嵩；至于明中期吴门画派开创者沈周、文征明、唐寅、仇英的弟子，更是难以计数；他们的艺术对中国美术的发展产生了重大影响，并在中国美术史上占有重要的地位，如有清“四僧”之称的弘仁、髡残、八大、石涛，他们是清初时期的革新派，其中弘仁以神取胜，髡残以繁取胜，八大以简取胜，石涛以变取胜，他们都对清代乃至现代产生过重大影响；
他们的作品大多被海内外大博物馆收藏，可供市场流通的十分有限，因此，私人藏家拥有上述名家的作品，～般不肯轻易拿出去拍卖；他们的作品一旦在市场露面往往会受到海内外大博物馆、大典藏家的青睐和追捧，市场价格每幅动辄数十万，精品一般要上百万甚至上千万元。如明沈周的《和香亭图》手卷在2000年香港苏富比拍卖会
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上以1379．4万港元拍出；清郑板桥的《手书五经》在2001年上海中贸圣佳拍卖会上被首都博物馆以550万元收购；明唐寅的《月泉图》在1999年香港苏富比拍卖会上以684万港元成交；清朗世宁的《苹野秋鸣》在2000年香港佳士得拍卖会上以1745万港元成交，并创当时中国古字画第2高价。
中名头明代有徐贲、王绂、宋克、夏昶、周臣、文伯仁、陈继儒、李流芳、程嘉燧、曾鲸、邵弥、卞文渝、吴彬、丁云鹏、崔子忠、莫是龙、马守真、薛素素、沈士充、张瑞图、倪元璐、邹之麟等；清代有担当、张风、王玫、王宸、王愫、王昱、钱维城、查士标、张宗苍、丁观鹏、袁耀、袁江、禹之鼎、蒋廷锡、唐岱、方士庶、董邦达、邹一桂、罗牧、牛石慧、杨晋、萧云从、孙逸、程邃、程正揆、高其佩、焦秉贞、汪之瑞、任熊等。
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中名头有以下特点：1、大多是某一画派的著名画家，艺术上也有相当的造诣，并在中国美术史上占有一席之地，像王枚、王宸．、王愫、王昱在清代有“小四王”之称；又如以界画著称于世的袁江、袁耀，合称“二袁”。2、他们的作品大多被海内外博物馆美术馆收藏，可供市场流通也不多，如明代吴门画派画家周臣的作品在市场几乎都见不到。3、他们的作品市场价仅次于大名头，每幅的价格动辄数万乃至数十万，大幅精品一般要过百万元。
2000年香港苏富比拍卖会上，有一批中名头的画作先后创新高，如清郑呅《江山胜揽图》、清王昱《仿黄公望山图》、清焦秉贞《五瑞图》、清王呅《太行山色》、明谢时臣《蜀道图》分别以169．4万港元、119．9万港元、169．4万港元、180．4万港元、87．97万港元成交，从中可以看出，市场上藏家已把目标对准中名头的作品，这主要是现在大名头作品越来越少。所以中名头精品未来的市场潜力颇大，一些中名头精品价格有向大名头靠拢的趋势。
明清小名头人数众多，难以计数。如兰深涛、陈璇、刘度、顾星、洪都、陈衡、改琦、王学浩、张熊、朱熊……小名头的特点是：1、艺术成就较低，无法与大名头相比，在《中国美术史》中基本查不到他们的姓名，但在其他一些工具书中能够查到他们的姓名，如《明清进士谱》、《国朝征画录》、《海上艺术》、《松阁谈艺琐录》、《美术年鉴》等。2、小名头与大中名头相比，小名头的作品存世量很大，故市场上小名头作品较多，但价格较低，一般每幅在万元左右，精品要数万元，有时也能过十万元。拿清代海派画家改琦来说，改琦(1774—1829年)字伯蕴，号香白，又号七芗，别号玉壶外史。改琦擅长佛像、仕
