但小型器物也有精致者，胎质显得洁白细腻。削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅。器物圈足不十分整齐，呈弯曲状。器底可见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。
高足杯的高足与杯身以泥浆拼接，交接处可以看见黄色或浆色挤压泥浆，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合结构的盖，采用子扣与器盖先成型后粘接工艺，盖上能清晰地看见接痕。碗的底部胎体较厚重，足内露胎，中心微微突起，俗称“脐”状，实为拉坯痕迹。瓶、罐等大型器物底部中心处常见一内凹的圆点，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的。大罐底部多为宽圈足，不规整，有的底中心有较浅的螺纹痕迹。一般大件器物胎体厚重，但重量适中，如超重或超薄都值得考虑。
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元青花，史上具争议的瓷器，真的存在吗？探究元青花的下落，揭幕元青花的存伪之争，质疑天价拍品……在众口不一中，我们看到了元青花的乱象，或者说是人心乱象。请输入引言
2008年9月，首都博物馆“中国的记忆”展览上，观众们围在2006年湖北省钟祥市郢靖王墓出土的四爱图梅瓶前，为这件精美的文物而赞叹。
为得到一张《全球元青花存世品分布图》，上海艺术博物馆研究员杨俊艳历时3年，件件走访。因为『元青花』往往是『天价』的代名词，被专家普通认可者极为稀少，存世数量争议很大，本文作者的清点工作由此展开。
撇口、弧腹、圈足，笔触轻扬，那一袭飘逸隽永的莲塘鸳鸯纹呈现在内底之上，那抹青花钴料的蓝如此深沉浓艳，让人的目光投射进去仿佛望不到底……
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这是一只口径17厘米的轻巧的元青花莲塘鸳鸯纹碗，静静地摆放在新建的内蒙古自治区博物院的展厅里。往来如织的参观人群中，也偶尔有人被它吸引，在它身边驻足，然而还是很少有人像我一样被它震撼——那完整、精美的图案，粗犷中夹杂着的细腻胎质，青中泛白的清亮神采，这就是元青花。
元青花，总是让我恍惚联想起与这片辽阔的蒙古高原息息相关的大元王朝，那个时代是有“瓷中之王”之誉的中国青花瓷的肇始之期，也许因为遥远，更透露出几许神秘。就比如眼前这只青花碗，它的口沿部位已经残缺一块，可令人惊喜的是它的残留部位还保留着3颗锈迹斑斑的扁平状铜锔子，这在出土或传世的元青花瓷器当中还是极其罕见的。
所谓梅瓶，顾名思义，是一种小口、短颈、丰肩、瘦底，圈足的瓶式，以口小只能插梅枝得名。因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，宋赵德鳞《侯鳍录》:“陶人之力器，有酒经焉，(晋安人盛酒以瓦壶，其制小颈，环口，修腹)受一斗，可以盛酒。凡馈人牲，兼以酒置，书之‘酒一经’，或径至五焉。”作盛酒的用具。磁州窑系有一对白地黑花梅瓶，瓶身一书“清沽美酒”，一书“醉乡酒海”，用途明白无疑，同時，因其在歷朝歷代中都極其受達官貴人歡迎，所有窯口都盛產此器型，且做工講究，故現存的一些梅瓶皆是體驗當時時代工藝的巔峰的好工具。同時在拍場上的價格也是居高不下。來欣賞下吧。
