1929年英国人霍布逊在大古玩基金会所藏青花瓷中，发现一对带“威斯登十一年”(1351年)铭款的云龙象耳瓶，并将其从明代众瓷器平分辨出来，认定为元代瓷器。1952年美国人波普博士在霍布逊的基础上，比照土耳其和伊朗保藏的青花瓷后，将学术效果宣布在1952年版的《14世纪青花瓷器：托普卡帕·撒莱宫所藏一组我国瓷器》和1956年版的《阿德比尔神殿保藏我国的瓷器》中，并将与之类似的、14世纪在景德镇出产的青花瓷都归作“威斯登型”青花瓷———元青花瓷器研讨的前奏才真正摆开。
青花瓷萌生于唐，但因为胎质疏松，瓷化程度低，故有专家称之为“白釉蓝彩陶器”。到了元代后期，景德镇窑选用瓷石加高岭土的“二元配方”，借鉴磁州窑和吉州窑釉下彩绘技能，引入西亚“高铁低锰”的钴料，才将青花瓷器创烧成功。
元青花开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄壮、画风豪宕，绘画层次繁复，被称为我国陶瓷史上的一朵奇葩。
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2005年，元青花鬼谷子下山大罐在伦敦佳士得举办的“我国陶瓷、技能精品及外销技能品”拍卖会上，以1400万英镑拍出，加佣钱后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿元，创下了我国艺术品在国际上的高拍卖纪录，也开端令元代青花瓷器走进更广泛的群众视野。
此次深圳荣宝还搜罗到一件珍罕的“元青花龙纹高足杯”，元青花传世数量甚为稀少，品相完整的更是难得一见。高足杯亦称把杯、马上杯，其造型适合于一手握高足痛饮或敬酒，据传是马背上得天下的蒙古族的创造。其独特的高足，将足与把手两种功能合二为一，非常适合这个马背民族的生活习俗。这件高足杯，其规格造型十分标准，是典型的元代形制。
深圳威斯登国际拍卖有限公司近几年对元青花高足杯市场价格分析估价表：
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口外敞，腹弧收，下承竹节形高圈足，显得灵秀又不失稳重。当然这种竹节纹，并非汉文化中的仿生寓意，而是便于五指手握的实用需要。外壁用青花描绘赶珠龙纹，头小颈细，身子修长曲折，灵动生威。釉色白中闪青，而青花发色鲜美，系用进口的苏泥勃青料绘制，口沿内外壁用青花饰缠枝花草。虽年代久远而品相佳美。
中国文物报》第９０期《收藏鉴赏周刊》刊登了湖北省文物考古研究所梁柱先生的《明代瓷锺的发现》一文，介绍了２００１年发掘的湖北明代梁庄王墓出土的一件“青花龙纹高足碗”及与其配套的金盖和银鎏金盏托，并依据金盖盖口沿内壁铭刻的“承奉司正统二年造金锺盖四两九钱”文字，认为应以盖铭的“锺”字将此件“青花高足碗”改名为“青花瓷锺”。甚至推而广之，建议将明代永乐、宣德时期所有这种造型的“高足碗”都更名为“锺”。又从“高足碗”的圈足细而高，“若竖置显然不稳，唯倒扣之才稳妥，那该如何使用呢？”推测其都是带盖带托成套使用。
对诸如元代高足杯的造型重心如此不稳，是否带托使用？高足杯是做什么用的呢？为什么有的陶瓷书籍将高足杯又称之为“靶杯”、“马上杯”呢？现将有关元、明高足杯的记载和新发现的考古资料整理成文，也许对梁柱先生等同好者有所启发。
一、高足杯出现的历史背景
