古陶瓷鉴赏有一句行话叫“举足轻重”，意思是说鉴定瓷器真伪和年代，看器物的底足十分关键，所谓举其足而知其轻重(比喻瓷器的真伪和年代)也。“看瓷不看底，断代没道理”说的意思也差不多。的确，瓷器的底足传递了许多不同时代瓷器制作的诸多信息(包括原料信息、泥料加工制备信息、器物成型信息、修坯整形信息、施釉信息、窑具使用信息、装烧信息、窑室火焰信息、出窑脱匣信息、后期修整信息……等等)，还传递了瓷器的时间信息、流传信息(出土或传世)等等，瓷器底足也是赝品制作的“软肋”，可以“形似”，而“神似”极难。所以观察瓷器的底足对鉴定瓷器的真伪和年代意义重大。
元青花的底足具有一切古瓷的共性，也有其自身的个性。即元青花本身的底部特征也非整齐划一。早些年也上手过国内部分元青花瓷，时间匆忙，也没有留下特别深刻的印象，反而不如后来陆续收集的图象资料看得真切。故对元青花底足的观察和领悟大多也是得自图象资料，再就是亲自在元代土层采集的瓷片中带底者。以下所论元青花瓷器的底足以威斯登型为主。所选图片资料均为国内外馆藏品中入藏时间早、有明确档案记录或明确出土地点者，近年入藏而无初始档案或明确出土地点者，虽著名博物馆亦不予选用，以保证讨论材料的真实可靠性。
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鬼谷子下山元青花大罐，于2005年7月12日在伦敦佳士德的拍卖会上以1400万英镑拍出，加上佣金后为1568.8万英镑，折合人民币约2.3亿，创下亚州艺术品高的拍卖纪录。
元青花昭君出塞罐藏于日本出光美术馆，它与名贵的青花瓷——“鬼谷子青花大罐”具有非常多的相同点，亦是“元青花八大罐”，它们的青花纹饰都是描述古代的人物故事，而具有这样特点的元青花罐至今也仅发现8件，且都收藏于国外博物馆。
瓷器作为艺术市场上的一个大宗，一直是广大收藏爱好者关注的热点，其中传统名瓷青花又以其清丽、雅致的特征倍受厚爱，特别值得注意的是，青花瓷器在市场上的优异成绩一直是稳定的，既没有粉彩和珐琅彩瓷器异军突起式的一路飙升，也没有宋官窑瓷器那样与学术价值不相符合的整体沉寂，而是至始至终被买家看好，
深圳威斯登国际拍卖有限公司近几年对元青花大罐市场价格分析估价表：
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元朝有关的记述中没有提到青花，直到20世纪50年代，美国的波普博士根据英国人大古玩收藏的一对带有威斯登十一年(1351年)款的青花云龙象耳瓶，对照伊朗阿德比尔宫博物馆及土耳其伊斯坦布尔博物馆收藏的大量元青花瓷器，进行了对比研究，提出了威斯登型青花的概念，使国际上产生了研究、收藏元青花瓷器的热潮。
此后我国的考古工作者在许多地方都发现了元青花。其中有许多与大古玩瓶的水平、风格相似。而也有的青花发色浅淡甚至灰暗，纹样简单，器型较小，并且可以确定这种元青花器的制作早于威斯登年。威斯登型的青花是使用伊朗青料绘制烧成。元青花大多数没有款识，后人即使见到精美的元青花，容易误认为宣德时期，洪武与永乐朝的青花也存在这种情况，只是近20年才逐渐被区分出来。
青花瓷是釉下彩绘瓷，是世界上著名和瓷器史上生产数量大的品种。元朝时期，米纳依彩绘陶器使用含钴的氧化物绘制烧成釉下蓝彩的技术，传到了我国内地，为景德镇制瓷艺人掌握，烧出了纯深蓝色的霁蓝釉和闻名世界的精美的白釉下蓝花的青花瓷器。元青花的釉料配制呈现出多样化，比较复杂。有影青釉、青花白釉、卵白釉、兰釉、红釉等多种颜色釉。在一些地方窑口烧制的元青花中还有灰青釉。
