刘宝纯先生是20世纪50年代以来，中国新山水画一派延续发展的重要代表人物。展览展出了刘宝纯先生半个多世纪以来创作的诗书画作品百余幅，一丈八尺（600×248cm）的巨幅国画达8幅之多。其中，有60幅六七十年代作品，如1964年的《红透山谷》，1971年的《黄河写生》，1972年的《海河四女寺工地》，1976年的《长江写生》等，无不以坚持“二为方针、双百方向”，以“歌颂祖国、美化生活”为前提，深入多彩生活，描绘山河巨变，塑造时代风貌的精品力作，曾经在全国画坛产生过很大的影响。
从20世纪五六十年代开始，李可染、傅抱石、石鲁等人，通过写生积极地推动了中国画的现代性转变，形成了表现祖国山河新貌、具有鲜明时代精神的新山水画。作为1964年全国美展的作品，刘宝纯的《红透山谷》完全打破了传统山水画的笔墨程式，画面以中景构图突出了山谷之中层林尽染，丹柿飘香的丰收景象，改变了传统山水画水墨为上的审美准则，而是以大面积的朱砂点染柿林，渲染意境；穿插林间的果农为画面增添了浓郁的生活气息，作品的成功，在于通过画面健康明朗的意境，真实揭示了新的社会制度给人们带来的新的精神风貌。
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刘宝纯1932年生于山东荣成，幼时寒苦、强自砥砺。从上世纪五十年代踏入艺坛，宝纯先生先是用十年苦功，临摹大量古代名画，悉心研究各派的笔墨技法，如饥似渴的向的传统艺术汲取营养。上追汉唐，宝纯先生远承了千百年来文人墨客之治艺道统。不惟如此，宝纯先生也非常注重近接今贤，向当代的国画大师学习。通过近代国画大师的“手传心教”，学习他们道法自然、万物一理、乘物游心的儒道释哲学追求，同时又能融汇马列唯物辩证哲学，将传统艺术熔铸到现实生活中去，终开自身山水画雄浑豪迈、生动华滋之新风。如他笔下的泰山、苍松、长河、大海那样，卓然屹立，睥睨古今。
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20世纪60年代，宝纯先生在黄河流域跋山涉水行程万里，沿途写生创作山水画百余幅，在直接面对真山真水的过程中，创造出了许多全新的山水画表现方法和创作形式，为山水画注入了崭新的时代精神和生命活力。写生归来之后，《黄河组画》出版和展览后，让全国山水画坛为之耳目一新，引起了巨大轰动。继写生黄河之后，1971年黄河系列作品《花园口电灌站》，再次参加了全国美展，而引起了世人的瞩目。
此后，刘宝纯分别于1972年、1976年完成了海河、淮河流域与长江流域的写生创作。这些以三大河流治理成果与景观为题材的作品一经问世，便引起了山水画界的普遍关注。刘宝纯成为上世纪五六十年代崛起的一位表现现代山水意境的中国画家，他通过笔墨对于黄河、淮河、海河三河流域以及泰山松柏的描绘，表现了中原大地在二十世纪下半叶以来发生的历史巨变。他的山水画也弥补了中国山水画史上对于泰山、黄河表现的缺失，并通过传统笔墨与现实山水的有机整合，形成了具有中原人文精神的齐鲁山水风貌。他无疑是现代齐鲁山水画风的开拓者。”
