但令人惊奇的是，这里的很多伪作竟出自名家的子孙、亲友和弟子之手。例如苏州专诸巷钦氏父子兄弟齐上阵，专门伪造宋元以来大家的书画，其中有宋徽宗赵佶、李公麟、郭熙、董源、范宽、刘松年、马远、钱选、夏圭、王冕和黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇等数十人，或巨幅或长卷，或小条短幅，数量甚多，故有“钦家样”的恶名。
事实上，“苏州片”的制作大多数有稿本，且以绢本青绿工细画居多。所造名头也大多是古代名家，如唐李思训、李昭道，宋赵伯驹、赵伯骕兄弟。但论造假商品多的当属仇英。其《清明上河图》是众人争相仿造的对象，流到市场的版本就达几十余卷，他们根据仇英工笔青绿的画风特点，大量仿照制作。另外，伪文徵明作品的也不少。文氏的书画在当时已是“遍海内外，往往真不能赝十二，而环吴之里居者，润泽于先生手凡四十年。”
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由于文徵明为人宽厚，伪造其书画的人就更加肆无忌惮。明人冯时可就曾写道：“有伪公书画以博利者，或告之公，公曰：‘彼其才艺本出吾上，惜乎世不能知；而老夫徒以先饭占虚名也。’其后伪者不复惮公，后操以求公题款，公即随手与之，略无难色。”故文氏书画的伪作和代笔相当多，情况较为复杂。此外，还有一些署李公麟的款，如《西园雅集图》、《白描罗汉图》等，这些作品线条软弱，人物呆滞无神。
不止苏州，在全国其它地方，书画作伪也是相当严重。上海松江一带的作伪者，大都以造董其昌字画多。他们多学赵左、沈士充等松江派画法。所作董画一般多用湿笔，水分较多，无董画之生拙清秀之气。由于作伪的发达，以致当地的古董贩子张泰阶为了以假充真，混淆视听获得暴利，特为此编撰《宝绘录》一书，专门记录着那些制造古代大名家的作品，如伪作三国吴曹不兴、晋代顾恺之、陆探微、隋代展子虔、张僧繇以至宋元诸大家之作。其中不乏有“元四家”和“明四家”。可谓集晋唐至明代书画共二百多件名迹。并宣称书中丹青墨宝皆“稀世真品”。后经人揭穿，此书所载书画皆伪作。但仔细分辨作品，各家风格不同，也并非张氏一人所为，显然由专门书画作坊伪造。故清吴修有诗讥讽道：“不为传名定爱钱，笑他张姓谎连天，可知泥古成何用，已被人欺二百年。”
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至于江西南昌地区，则有专门伪造黄庭坚、文天祥等人书法的作坊。其特点是纸绢染得很黑，显得十分陈旧。毫无根据的乱造，水平极为低劣。
然而，明末时期，上海开封地区也有一批人从事伪造唐、宋、元时期的名家书法作品。其特色在于作假的大都是历代名家书法作品为主。如唐代颜真卿、柳公权，北宋的苏轼、黄庭坚、米芾、赵构，元代的赵孟頫等人的书法。但由于其作旧的痕迹太明显，那种随着时间流逝所形成的自然褶皱感，造假者则是用手揉搓出来，因此看上去不自然。
在当时上海，作伪状况也相当空前，这种作伪现象至李日华时代依然兴盛。万历四十年底，夏贾从上海回来，毫无收获，身无一件书画，无可奈何地告诉李日华：“今日书画道断。卖者不卖。买者不买。盖由作为者多。受给者不少。相戒吹斋。不复敢入头中耳。”造假的猖狂使古玩行业反受其害。以致李日华曾感叹道：“数日来连观为迹。……近日贾客。边舻溢舰。纨绔游从。逐逐相往来者。率此物也。为之三叹。”
