此次展览是郭怡孮先生个人全面、具代表性的展览，共展出了他从艺50年来具有代表性的作品130余件。其中，大幅《天地和同春光锦绣》是郭怡孮先生近期的倾力之作，画面构图饱满、厚重、充实、高华，以双钩填彩和重彩铺陈等技法，描绘出漫山遍地的红百合花和五彩斑斓的山野杜鹃花争奇斗艳的新画境。
新作《罗霄山花》是郭怡孮先生为建党九十周年创作的献礼作品，画图中如燎原之火的山野杜鹃以浓墨重彩泼洒点染而出，下笔如电光火击，充满了刚健、向上的激昂之情，抒发了作者胸中积蓄已久，多次井冈山之行的感悟和情怀。巨幅《大好春光》是本次展览的点题之作，长达九米，画面中勃发的春意与当前蒸蒸日上的社会发展相表理，充分表达了作者对伟大祖国繁荣昌盛的真情讴歌。
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郭怡孮力求深入探索和发掘蕴含在不同花草自身上的本质精神所在，并创造性地运用切合表达它们的艺术语言来完成每一幅作品的创作。郭怡孮坚持“一花一世界，一草一春秋”的艺术创作理念，使其作品的外在表现形式丰富多彩。纵览他的作品，有的轻盈灿烂，别具风貌；有的造型准确，用色清丽；有的又是性情所致，得意忘形；有的则是突发灵感，神来之笔。
在画风上笔墨的大气雄厚同时，他还在不断关注着快速发展的时代和社会，对于层出不穷的各种新鲜事物敏于观察勤于思考，并结合新颖的表现手法体现出自己独特的思维方式与创作风格，逐步地走上一条注重思想性和创新性相结合的艺术探索道路。
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郭怡孮认为，创作思想的开放，也带来一个问题，就是中国画的边界要不要重新划定———扩散和嫁接得太多了，就会失去中国画原有的特色和韵味，容易发展得“不伦不类”。同时，当今画家们的总体书法水平令人堪忧。不少作品画面漂亮但书法写得歪歪扭扭，急需修炼。中国自古以来书画不分家，只有把书法练好了，画作才会更有韵味，笔墨也才会更生动，我国历代很多著名画家，同时也是大书法家，比如宋代的宋徽宗、米芾，元代的赵孟頫，近代的吴昌硕，他们的绘画作品中都透露出浓浓的“笔意”，这是中国文人写意画的特点，也是中国画特有的“书写性”的体现。
