40年代以后张大千在掌握扎实的传统技法的基础上,一改明清一味摹古、脱离生活的文人画之弊病,开始创作了大量写生记游作品,别有情趣,特别是创作的青绿或金碧山水则富丽堂皇、雍容华贵,备受市场青睐。1946年所作《晚山看云图》立轴以1792万的高价落槌,此图于苍浑之中透出明洁灵动的秀逸之气,在构图上,将景物与景物之间的距离拉开,云蒸霞蔚,群山绵亘,天高水远,境界开阔,给人以疏朗空旷的审美感受。正是其艺术上趋于炉火纯青之期,而论此图的描绘之精、功力之深,恰可作为这一时期的山水画代表。同时期创作的工笔重彩花鸟画,源出宋代院体,色彩丰富而细腻,自然生动。此类作品拍卖市场中也颇受追捧。
张大千的仕女创作主要采用铁线描,既有古代仕女画的遗风,又结合写生,把眼中所见的名伶妙妇姿态风韵刻入画中。他在仕女画上的成就一直以来很少有人能超越,他成功地刻画出了仕女的神色之美,美得淋漓尽致,很多人看了他的仕女图都有似曾相识的感觉。比起他自己的山水和花卉,张大千的仕女画显得更加生动真实。2004年苏富比秋季拍卖会的《摩登仕女图》创出了655.84万港币的仕女画成交纪录,上海匡时国际拍卖公司2009年秋拍《修竹仕女》成交价格也高达人民币347.2万。
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著名的收藏家林百里就是张大千仕女图的痴迷者,花费了上亿元收藏张大千的仕女画。2004年香港苏富比秋拍时,张大千在1945年创作的《摩登仕女图》立轴其买家正是林百里,这也使得近年来“仕女”题材成为了拍场上的“宠儿”。
60年代以来的作品,属晚期作品,风格大变。1966年,张大千赴香港访友,观看了圣保罗画展。据门人林建同说,此次香港之行,甚有启发,其后“作风大变,泼墨泼彩,大行其道”,画面上泼墨泼彩则逐渐加重,成为为主要的创作手段之一,泼墨泼彩的面貌在此一时期终于形成。泼彩作品是拍场上争相竞拍的珍品,其在1975年创作的《泼彩朱荷》屏风,在2002年秋拍中就以2022万港元成交。他的泼墨、泼彩画,把色与墨相融相间,将半抽象与写意的具象画法融为一体。在传统泼墨法的基础上借鉴抽象表现主义的技法,始创以大面积泼墨、泼彩为主要特色的新面貌。自1993年至今,拍卖市场上的高价多为其泼彩作品。拍卖场的不俗表现也使得收藏者对此类作品信心倍增。
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《瑞士雪山》尺寸达174×344cm,是张大千于1965年在南美创作的,全幅作品挥洒在丈二匹的日本素绢上,这幅作品超乎寻常,姿态变幻莫测。该作品在拍前就已吸引了大量买家的目光。张大千的泼彩画风,其弟子何海霞能继其志,有不俗表现。
张大千的绘画精品大多是在大型拍卖市场中流通的,这与他的性格有关。从年轻时,他就是一个生活态度浪漫、追求自由的艺术家,他的一生都是天马行空,挥金如土。因此,他要不断地举办画展,通过出售画作来保证他高质量的生活方式。所以,我们经常可以看到他各个时期的精品出现在国内外的拍卖会上。泼彩作品在90年代一度攀升,后受东南亚经济危机的影响,价格表现不够活泼。