高剑父早年就和吴昌硕同以“一代宗师”和“画坛盟主”的身份出现在中国画坛上，并和高奇峰、陈树人合称“岭南画派三杰”；他先后获意大利万国博览会金奖，巴拿马及比利时万国博览会优奖，许多作品还被国际著名博物馆、典藏家收藏，为中国赢得荣誉。但是，以高剑父、高奇峰、陈树人为首的岭南画派名作却拍卖在市场上备受冷落，整体行情远落后于其它板块。
高氏作品从八十年代初开始进入海外两大拍卖市场，当时价格与齐白石、傅抱石的差不多。以后高的作品价格稳步攀升，但超过50万元的凤毛麟角，涨幅明显不如齐白石、傅抱石。时至今日，高剑父与齐白石、傅抱石的市场价已相差好几个档次。高奇峰和陈树人也是如此，尤其是陈树人的作品价格低得离谱，目前超过20万元的寥寥无几，这不能不说是一大遗憾。不过，笔者始终坚信“是金子总会发光的”,现代岭南画派名家作品也许在未来艺术市场上具升值的潜力。
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高剑父、陈树人，高奇峰“岭南三杰”，师出同源，信奉同一艺术原则,但各有创新,风格不一样。第二代的杰出画家关山月、黎雄才、赵少昂等，也风格各异。他们的后辈杨之光、陈金章、伍嘉陵、梁世雄、林墉、王玉珏等画家,也各有自己的面目。高剑父不希望学生学得跟他一样,他声称这是没有出息的表现。他要求学生“青出于蓝而胜于蓝”。
被称为“岭南画派”第二代中出色的画家关山月、黎雄才,无论在审美意识上和艺术成就上都超越了他们的老师高剑父，形成各自不同的艺术风格。关山月的超越首先在于重大题材的开拓和时代精神的体现上，这是“岭南画派”绘画革新的灵魂。画派起源是在历史发展过程中，由群众创造的。
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当年高剑父先生留学日本，受到日本画家参酌西方绘画以革新日本画的启发，同时又接受了孙中山先生民主革命思想和辛亥革命火热斗争的洗礼，于是立志对固有的旧中国画进行革新。他和陈树人、高奇峰先生以异军突起之势，揭起新国画的旗帜，以自己的天才功力和崭新的画风，给当时画坛以耳目一新的印象，时人为表示敬仰，称他们为'岭南三杰'。后来'岭南画派'这个名称，也就约定俗成地保留下来了。
高奇峰的山水画，雄健、俊美。这类雄壮的形象常与他伤时感世的情感联系在一起。他的作品融合了中国画传统的笔墨形式和日本画法，在注重写生的同时又长于用色和水墨的渲染，具有用笔雄健、敷色湿润、形象生动的特点。所画月夜、冬雪等景物常有一种清丽秀润、晶莹光洁的意韵。他画翎毛走兽，或奔逸或细润，不拘成法，其风格在雄健与俊美之间，晚期作品多粗犷豪迈的写意之体。他的书法用笔跌宕，气味苍莽高古。
