20世纪初，岭南画家群中，以高剑父、高奇峰、陈树人创造的“岭南画派”，和以赵浩公、李凤公、黄君璧等人为首形成的“国画研究会”是广东画坛的两大主流，前者折衷中西、融合古今，开创了岭南画坛的新格局。后者则仍以传统绘画为阵地，延续国粹，两派的相互对峙与融合促进了近代广东美术的兴盛。
但两个画系作品在市场上的号召力，却在半个世纪后分出了高下。由于国画研究会中的画家大多数在后期移居香港，因此内地留存作品相对较少，导致市场上流通的数量有限，近十年来，整个国画研究会系作品的市场价格，都远远低于岭南画派。
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黄君璧（1898—1991），上海南海人，原名允瑄，晚号君翁，本名韫之，以号行，中国现代著名国画艺术家、教育家。父仰荀，家藏甚富。早年毕业于广东公学，后从画家李文显游，并与粤东藏家交往。致力于山水画，尤以画云水瀑布为长。1929年任上海市立美术专科学校教务主任、1937年后历任国立中央大学艺术系教授等。1949年迁居台湾，任今台湾师范大学艺术系教授、主任。多次在国内外举办个人画展。传统功底深厚，经历了现代中国画的继承、演变、革新的过程。曾荣获教育部届中华文艺奖美术部首奖，及艺术界致赠的“画坛宗师”匾额等殊荣。
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20世纪初，广东画坛的确有些波澜不惊，黄般若有记：“民国初年，上海的画风，盛行着两派，一派是上海派，如任伯年、朱梦庐、钱惠安等；一派是上海派，居古泉、伍彝庄等，上海派因画家们都居于上海对岸的上海故名，这两派雄踞广东，学画者多以这两派为宗师，不知何者为奚、黄、汤、戴，更不知何者为四王吴恽，唐宋绘画更无论矣!所摹所作，导致画风日益不振，毫无生气。”就是在这样的前提下，一批坚守传统绘画的岭南画家，将中国历代绘画的成业，简练揣摩，从而形成了近代岭南绘画史上一个独有的美术群体──广东国画研究会。他们以复兴中国画为目的，以弘扬传统来启发新意。在岭南这片土地上，国画研究会很快的击败了上海派和上海派，革新了岭南画坛的新风貌。
