关仝字画权威专业鉴定

  • 发布时间:2017-09-28 08:35:54,加入时间:2017年03月31日(距今2747天)
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画树则有枝无干,或谓此法出于毕宏。惟不善画人物,需时每邀画家胡翼代笔。“下笔甚辣”,往往一笔而成,“其辣擢之状,突入涌出”,《宣和画谱》称其“脱略毫楮,笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。

中国画的笔墨技法,从一开始就是中国画的美之所在。关仝这种狠辣的笔墨,使观者不禁叹为观止,因为在极大地提高了画的观赏性的同时,也极大地提高了画的难度。因其美,后继者不穷,成功者如李成、郭熙;但也因其难,若不下深厚功夫,很难掌握。

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史载关仝在拜荆浩为师前,已以“能画”立名,既拜之后,又“刻意力学,寝食都废,意欲逾浩。”经过刻苦努力,终于青出于蓝而胜于蓝。史书对此多有记载,甚至认为“晚年笔力过浩远甚”。

关仝(或作同、童),长安(今上海西安)人,生卒年不详。师从荆浩,而将荆浩开创的全景山水及钩、皴、擦、染、点的山水画技法推向成熟。其画特别擅于展现关陕一带山川的雄伟壮阔、苍茫荒疏,喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿,刻画极其精细:石体坚凝,山峰峭拔,杂木丰茂,台阁古雅,使观者仿佛身临其境。画树则有枝无干,或谓此法出于毕宏。惟不善画人物,需时每邀画家胡翼代笔。

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“下笔甚辣”,往往一笔而成,“其辣擢之状,突入涌出”,《宣和画谱》称其“脱略毫楮,笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。中国画的笔墨技法,从一开始就是中国画的美之所在。关仝这种狠辣的笔墨,使观者不禁叹为观止,因为在极大地提高了画的观赏性的同时,也极大地提高了画的难度。因其美,后继者不穷,成功者如李成、郭熙;但也因其难,若不下深厚功夫,很难掌握。

《关山行旅图》传为其代表作,绢本浅设色,纵144.4厘米,横56.8厘米。图中间一条从左向右斜下的河流,将画面分割成Z字形构图:河右群山叠嶂起伏,有寺庙隐现。向上以“高远法”画一巨峰,突兀高耸,形似卷云,乃郭熙卷云皴之先声,这是关陕山川的一大特色。

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