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袁江所作《蓬莱瑶池图》通景十条屏，绢本设色。通景画的绘制，与独幅画作差异，需要画家在作画之前有一个通盘的总体思量，既要注重全图的谋划位置，又要思量支解后单屏画面的相对自力性。袁江在处置赏罚这类形制的作品时之以是能驾轻就熟与其为山西盐商家部署厅堂的艺术实践是分不开的。
袁氏画蓬莱瑶池的作品许多，以本幅袁耀所作为壮观。图中山形脉络皆有动势，突兀怪异；以鬼面皴法画出的山石奇形怪状，条理富厚。华美严整的宫殿与雄伟而富有动感的山水巧妙地融合，完善无缺，形成画面中动与静、整齐与生动的鲜明对比，威风凛凛博大。袁耀（生卒年未详），清朝画家，字昭道，江都（今江苏扬州）人。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工致、华美，与袁江相似。
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其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。乾隆十一年作《骊山避夏十二景》，乾隆四十五年作《阿房宫图》，现藏上海博物院。约运动于乾隆中期。不仅青绿工致山水，楼阁作品著名，其所画花鸟，也甚佳。撒播作品比袁江多。而且往往是大幅。所画《观瀑图》、《秋江楼观图》等，无论结构，渲染，以至点景人物，都很细腻。留有《阿房宫图》及《骊山避暑十二景图》大幅细腻作品。《骊山避暑十二景图》现藏于日本。
在清初的扬州地域，曾经泛起了一批界画各人，专工亭台楼阁，他们在画坛盛行“四王”山水的情形下独树一帜，实难能难堪。其中以袁江、袁耀父子(一说叔侄)负盛名，有“袁氏画派”之称。从袁氏二家存世作品看，袁耀作品比袁江更为精湛，可谓青出于蓝。
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袁江(1662—1735)是清代著名的画家，以界画名世，并与袁耀齐名。字文涛，晚号岫泉，江苏江都(今扬州)人。袁江是一位职业画家，主要在扬州和江浙一带从事艺术创作运动，曾偕子耀被盐商尉姓聘至山西太原作画多年。雍正时，召入宫廷为祗侯。袁江擅画山水楼阁，精湛壮丽，能粗能细。
据《扬州画舫录》中曾纪录：“袁江初学仇十洲。”中年后得“无名氏所临昔人画稿，技遂大进。”袁山河水主要学宋代阎次平;画石多鬼面皴;楼阁主要学郭忠恕，工致严密。他善于将雄伟壮阔的山色与华美堂皇的楼阁融为一体，所画山峦是用细笔作“弹窝皴”或“鬼西皴”，然后再补以楼阁长廊，用笔细腻入微、一丝不苟，大大提高界画的体现能力。
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