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陈佩秋的字画在上海的一些名家画展上时有所见，然而一下子展出这么多的陈佩秋作品却并不多见，尤其是大量陈佩秋的拟古之作更是有数，也体现了其潜入传统的功力所在。现场展出的拟古之作包罗《仿钱选花卉图卷》、《仿王叔明山水册页》、仿八大游鱼、临李嵩《花篮图》、临王冕《墨梅图》等。
生于1922年的陈佩秋1942年入西南联大，后转读艺术，并于1944年考入重庆国立艺术专科学校。后与鉴定各人、字画家谢稚柳结为伉俪，1950年月入上海市文物治理委员会事情，先大量接触古代字画，摹仿宋人团扇。
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陈佩秋曾自述：“早年，在学校学画，总是摹仿昔人的工具，为的是熟悉一些规范的、优异的传统。我总是挑我喜欢的画摹仿……日积月累的逐步学习，以前人的原作和画册中，我学习和区别了哪些前人的花鸟技法可以吸收和继续。譬如一叶细小的松针，它的形体，各个代表作家皆有差异的体现方式，这仅是其中细小的万一；但仅此万一，便能提醒我应当怎样详尽地去体察生涯。凡我未有直接生涯的，皆可由其中央提取，它可省去自己时间和条件的不达。”
陈佩秋早期作品中，花鸟画占有了相当比例，现场展出了其中不少作品，包罗作为此次展览的封面之作《翠竹山鹧》(作于1970年月)。
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上世纪90年月前后，陈佩秋着重学画山水，并多用方构图，不拘泥于勾皴和点法，从浅着色逐步学画重彩，厥后逐渐受西方印象派等的设色影响，画境为之一变，愈重写生，设色豪爽，用色鲜亮，云云次展出的《九寨秋色》、《长松旭日》均可属于此类。对此，陈佩秋在自述中写道：“我先学的重彩是传统大青绿，其要领险些都是勾皴后填色，或是填色后勾皴的，而且多以青色、绿色为主。刷新开放后，看到了许多国内外的画展，眼界大开，徐徐地对传统的优劣有了一些粗浅的熟悉与选择，从西方的绘画色彩中也得益许多。”
陈佩秋克日身在云南，未泛起在展览现场，但其子、艺术筹谋人谢定伟体现，这次展览筹备多年，泛起了其母亲从上世纪四五十年月至今的艺术历程，“虽然，由于展厅的限制，尚有不少精品之作未能获得展示。”
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