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这幅《梧桐双兔图》画面的一角画有藤萝缠绕的梧桐树，树下开着白色的野菊花，石缝里斜伸出一株桂花树。草丛中两只肥硕的白兔相互嬉戏，这两只兔子接纳了西方的绘画手法，兔身的比例适当，皮毛画得很是传神，可以感受到绒毛的细腻感。画中的点睛之笔就是对兔眼的描绘，画家将眼部的反光都体现得十分详尽，使得兔眼看上去很是传神。白兔生动的神志、温顺可爱的造型跃然纸上。
《梧桐双兔图》的配景运用了传统中国画的线描皴染法，显得很是典雅，配景与白兔相互映衬，有一种中西合璧之美。
《梧桐双兔图》的作者冷枚，是清代的宫廷画师。康熙天子十分浏览冷枚的画艺，授予他内阁中书的头衔。不久，康熙天子妄想绘制一幅反映农耕生涯的《耕织图》，便下旨让焦秉贞和冷枚师徒二人配合创作。据史料纪录，《耕织图》中除了一些墟落、人物是焦秉贞画的以外，其余大部分由冷枚完成。
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真正让冷枚声名大振的照旧他领衔绘制的大型宫廷画作《万寿盛典图》，这幅画是为庆祝康熙天子60岁生日而作，画卷详尽描绘了欢喜场景，由其时14位宫廷画家协力创作。《万寿盛典图》使冷枚一举成名，他成为康熙时期著名的宫廷画家之一。康熙天子对他委以重任，又命他描绘《避暑山庄图》。冷枚在一块4平方米的绢上描绘了这座皇家园林，山庄、宫苑、远山、庙宇全都被纳入画幅之中，避暑山庄历经多次改建，面目转变很大，而冷枚所画的《避暑山庄图》为后人留下了这座皇家园林初时的样子。
据专家推测，《梧桐双兔图》是冷枚在中秋时即兴创作的绘画作品，以一种蕴藉的手法来表达中秋节的来临。
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作为宫廷画家，冷枚的大部分人生都是在皇宫里渡过的，因此，外界对他的纪录很少，只能从宫廷档案中查到他的行踪，冷枚的画作现在大部分都流失外洋，国内留存的并不多，这些保留至今的绘画作品，成为我们相识这位宫廷画家的好资料。
十六世纪中叶，随着西方文化思潮的一直渗入，有些中国画家在传统中国画技法的基础上或多或少地吸收了一些西方绘画的体现手段，进而形成一种新颖的艺术风貌，冷枚的这幅《避暑山庄图》(见图)就是一幅这样的杰作。
《避暑山庄图》绢本设色，纵254.8厘米，横172.5厘米，现藏于故宫博物院。此图以全景式构图描绘了皇家园林的壮观威风凛凛。位于河北省承德市的避暑山庄始建于清康熙四十二年(公元1703年)，以后又经由多次的重修与扩建，形陋习模弘大的皇家园林。它既有南方园林的幽静雅致、细腻灵动，又有北方园林的粗犷豪爽、壮丽恢弘。
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