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2008年，时值丰子恺诞辰110周年，恰恰祁文杰手中丰子恺漫画也近110件，他妄想着出书一本画集作为纪念，于是找到颇有出书履历的许礼平，听取了丰一吟的一些建议，将所藏作品凭证创作时期，出书了被不少人称作是“研究丰子恺漫画的课本”的画集。2012年，祁文杰借出了自己珍藏的丰子恺画作，襄助香港艺术馆时隔60年再办丰子恺画展。
鬼才黄霑曾于多年前在祁文杰办公室看到悬挂的一幅丰子恺字画，夸奖他在中国画上的浏览能力，这种赞赏带给祁文杰的喜悦是无法言喻的。尔后得知颇有些艺术品珍藏的蔡澜也在很早就先关注丰子恺漫画，随后他赠予蔡澜丰子恺漫画集时蔡先生的喜不自胜，更让祁文杰坚定了自己的珍藏偏向。
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初接触丰子恺漫画，祁文杰喜欢他作品中淳朴的生涯情境和气氛，喜欢他作品中寥寥数笔勾画出无限意境。二十多年对丰子恺漫画的珍藏，让祁文杰一连珍藏的动力早已不仅仅是对作品自己的喜欢，他作品中透露出来的乐观和旷达，对生涯的热情和真诚，更已经成为深刻影响祁文杰的人格魅力和人生境界。
在祁文杰看来，珍藏丰子恺漫画让他意识到中国绘画可以到达的艺术高度，这种高度不仅是手艺上的高度，更是美学境界的高度。丰子恺漫画所转达的正能量更是给了祁文杰不少心灵宽慰。祁文杰认真地说，这些能够举行时代传承的艺术作品虽然会在经济生长的时间泛起出应有的物质价值，然而给人带来的精神层面的意义更是无法估量的。
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祁文杰十几岁便投身香港漫画事业，三十岁左右先相识丰子恺漫画，1998年脱离漫画界却在丰子恺个展上真正感受到他的作品带给自己的心田震撼，被他的漫画深深感动，漫画以另一种方式重新回到祁文杰的生涯。谈及丰子恺漫画对他的创作意义，他体现自己已经多年未拿起画笔。可是若是有一天重拾画笔，他也许会拿起毛笔而不是之前的钢笔，像丰子恺的漫画一样，带给更多人心灵的实力。
提起漫画,现代著名的当属丰子恺。只管他一再强调,中国漫画非由其开启,但后人仍将他敬称为“中国抒情漫画的首创者”。1924年,他凭着一幅古诗新画《人散后,一钩新月天如水》一举成名。评价子恺漫画时,国内专注珍藏子恺漫画、民国漫画理论研究者吴浩然以为,其古诗新画与儿童相两大题材佳,影响力亦大。
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